聊聊《我是唱作人》的几位歌手(4)

《吆不到台》与《姑娘》，前者作为突破，勇气可嘉，但他的气质与声线都不适合唱trap，里面并没有真正的态度与真实的信念，只像是一种口号，比如歌中明确唱到“今天起我就要做自己，不唱民谣也不唱抒情歌曲”，但后面的两场紧接着就唱了一首抒情一首民谣。《姑娘》似乎网络上好评很多，但让我听来，完全就是一首《十点半的地铁》的仿照品，与王源比较“新”的旋律感背道而驰。
《世界上没有真正的感同身受》，曲子写得没有《随想》特别，句式安排与旋律有些像零零年代后期的台湾流行歌，《你不是真正的快乐》一类的。
仅从这几首歌来听，王源的创作尽管能明显的听出他所受到的影响，但旋律感不错，而且年纪尚轻，经过学习与历练后应该还会有很大的提升空间。
梁博

梁博的作品就如他人的气质一样，完整、克制、干净且充满回味。他的创作不是那种石破天惊的鬼才式的，也不是上帝握着他的手灵光乍现式的，而是一些初听平淡舒服，再听感觉组织扎实且意蕴悠长的作品。
几首歌里格调最高的是《黑夜中》，编曲很有品味，典型的欧美主流摇滚风格，有着U2的天高海阔与Sting的风光月霁，后面的一声呐喊很有味道，让我想起Bono在万人体育场唱《With Or Without You》的感觉，星空万里，黑夜爽朗，这首歌就像是梁博做出U2那种大气澎湃的主流体育场摇滚的雏形。
从流行好听的角度来讲，《出现又离开》会是最受欢迎的一首，它延续了受Sting影响的《日落大道》的编曲氛围，然而主体却是把一首华语流行情歌放置其中，整体轻描淡写，但却有几个恰到好处的有力的点，迷人且性感，那几个点，镜头切到的毛不易就像给这首歌划出了重点一样，给出了非常到位的表情示范。
《表态》有种憨直的“土”味，但是很上瘾且洗脑，有种大陆九十年代流行歌旋律的复古感，《男孩》也同属这种旋律，与李荣浩的《喜剧之王》、《作曲家》的旋律风格都像是出于同一种影响，这首歌七分钟，但最后的三分钟的纯器乐部分不可缺少，很大程度上风格化了这首歌的“土”，仔细听很Pink Floyd。