乌龙，性无能，尴尬美学(11)

也许是因为超人气于佩尔的二次加盟合作，也许是因为影片幽默的地方更像原来的洪尚秀，也许是因为在影院里看陷入集体无意识，甚至也许只是因为影片只有69分钟，让人在还没开始产生厌烦的时候就迅速收尾，总之，《克莱尔的相机》要比前述两部2017年的作品显得更加生动。如同这次他的创作方式是每天清晨才写下一天要拍摄的内容，正是因为洪尚秀不再把架子端的太用力，才似乎让他要表达的内容能落在观众心里。
某个因为与导演婚外情而被制片人在异国开除的女销售，遇到了法国女教师克莱尔，她用相机拍出了她的心事，而导演与制片人的私情也因此而起了变化。这部电影可以与当年于佩尔加盟的《在异国》形成对照，人在异国他乡的孤独环境中寻找自我，这次韩国人变成了外国人。

像贾樟柯一样，洪尚秀也喜欢在影片中加入一些奇怪的超现实人物，他们没有目的地出现在银幕上，一般有种神秘的指代。于是在这部电影中，这个超现实人物变成了于佩尔这个人气明星。她饰演的克莱尔拿着她的相机，有时候像个神秘的天使一样，突然现身，拍出照片提醒这大家，让凡世间的这个三角关系内的人变得清醒一些。

影片有趣的地方也还是洪尚秀对于如何塑造人物在强颜欢笑的情况下露出人性的尾巴。有些人说这是“尴尬美学”，但更像是某种人性的真实表现。尴尬来源于不应为的事情，因为某种潜意识作怪而实际做成了。就像制片人训斥金敏喜不诚实，以至于没话找话强词夺理说了一堆，但是就绕不到该有的重心（抢男人）。