乌龙，性无能，尴尬美学(9)

本片在一定程度上继承了这些年英国文艺电影的腔调，切瑟尔海滩的自然景观美不胜收，而将人物置于这种美丽萧索的自然景物之中，有相得益彰的感觉。相似的风格在《45周年》中就很成功。然而，这样的“人在画中走”在本片中的某些环节却显得有些徒有其表，过多的回溯、剪辑上的跳跃有些影响影片发展节奏，但对情绪的培养却显得非常无力。

在这样的情况下，这种文艺的感觉就可能变成装腔作势，说白了有一点矫情。罗南饰演的弗洛伦斯，只能说是中规中矩，但是因为电影的人物塑造底气不足，容易让人产生“就为了这点事至于吗”的疑问，她这个角色也变成了“别扭”的姑娘。就在影院后排，就有妹子在演到二人不欢而散时问他的男友：“哎？他们怎么了，这是什么情况？”
很多人表示喜欢影片的结尾，就像许多原著的读者也喜欢小说最后的部分。然而，这样一种欲说还休、男默女泪的老情人相遇遗憾梗，在《爱乐之城》之后已经获得了褒贬不一的评价，所以影片至此也就没有那种简单粗暴的cheap thrill了，顶多是电影的几首配乐还能够调动观众的情绪。
到了第三天，终于迎来了第一个工作日的观影计划。工作原因让许多人只能选择7点以后的电影。好在，今年的电影节在时间安排上增加了更多晚间（19：20,20：45，以及午夜场）的放映。让坐班一族有了更多机会选择。

资料馆二进宫，依然是文艺青年的欢乐场。说起来，第一次在大银幕看洪尚秀就是在资料馆《这时对，那时错》。我曾经在看死写过一篇关于洪尚秀的文章，以他公布与金敏喜的婚外情为分水岭，比较其前后的创作理念不同。尤其是近两年，洪尚秀开始更多沉迷于自我表达，自我解构：他只说自己想说的，安排自己想要的画面；他不断地重复讲一个小女人与一个大男人（一般是有地位的）的婚外情故事，仿佛在大家开口之前先向自己开炮。