东西：雅文学的守护者和变法者(3)

写作要用笨办法，直到挖出想要的主题
“写作就像挖井，就像挖煤、挖矿，我用的是笨办法，就是在大 家司空见惯的地方挖开一个口子，然后埋头往下挖，直到挖出我想要的主题。”东西说，这所谓的笨办法实际上就是对于人物内心秘密的探索。
东西在创作中，习惯把小说中的人物当作解剖我们生活和心灵的标本。他告诉记者，“社会现实”与“人物心理”二者的关联，可以理解为心灵是现实的镜子或者说投射，你的情绪大部分是外部现实对你施加的影响，“向内写也许是写作者的富矿，心灵远比天空宽广”。
东西的成名作《没有语言的生活》便讲述了三个身体感官不健全的人组成家庭后心灵碰撞的故事。一个失语者、一个听障者、一个盲人自然无法通过语言交流，但是就是这样一个奇怪的家庭，生活中遇到最大的危机偏偏是来自于村民的欺凌。东西认为，“有一些作家早早就把写作的精力放在探索人的内心上，就像写现实在河里的倒影。这种写法很艺术很迷人。”而东西通过内心揭秘反映现实生活的创作方法，往往使得他的作品带有显著的寓言性特征，读者会发现带给故事人物真正绝望的原因往往是外在的社会环境。无论后期写下的《耳光响亮》《后悔录》抑或《篡改的命》，它们往往都是一个隐喻性的文本，其中隐隐表达了这个时代关于“现实”的复杂经验。
近日，东西的新作《回响》斩获了第五届施耐庵文学奖。对于读者而言，记忆更为深刻的，或许是新书推广期间那句“以侦破案件的方式侦破爱情”的宣言。事实上，相比较东西以往的创作，《回响》一改往日严肃冷峻的风格，通过“推理 心理”的别样书写展现出了人心的无法揣摩。南京大学教授王彬彬对于《回响》的获奖点评也提到了现实，“它以当代现实生活为表现对象，对人的复杂性和人性的深邃做出了新的探索，对于我们如何认识他人，如何认识自己，以及认识他人和认识自己的艰难，都做了独特的艺术化呈现。”
谈到纯文学和通俗文学的划分时，东西给出了自己的答案。“在我心里只有好的文学，不分通不通俗，小说的祖宗本来就是‘通俗’。我一直是雅文学的守护者，但守护它就得‘变法’，得从民间或者类型文学中吸取生机勃勃的气息……”
基于此种观念，我们再去看《回响》的创作，对位法的使用，使得案件与情感疑团巧妙融合。东西解释道：“奇数章里情节快速递进，偶数章里情节几乎停止，但人物内心翻滚，给人一秒钟长于一年的感觉。两章一搭，有快有慢，有急有缓，有外有内，意外获得了节奏感。”当然这也并不说明《回响》只是传统意义上的推理小说，事实上，《回响》的最大特色在于，“多了两条心理侦破。冉咚咚由侦破凶案，到侦破丈夫爱不爱自己，再到侦破自己的内心。在两条侦破明线的下面，其实还隐藏了一条自我侦破线，准确地说这个小说是三线同时侦破……我的不同是重点在心理侦破，即挖掘人物内心，同时紧紧围绕人物而不是围绕事件来写……”东西说。