专访｜东西《回响》：写镜子里面的人(7)

东西：这样的思考真不应该由作者自己来说，我一说也许就损耗了现实与人性的复杂。之所以写这种“接力关系”，是觉得这个结构有意思，有意味，它与现实形成了对应关系，打破了过去写谋杀案的套路。我注意到这种“接力关系”，最先出现在工程领域，就是层层转包，当用这种关系写谋杀时，它产生了荒诞的效果。人人都染指了这个杀人工程，但人人最后都不想负责任，这不就是现实吗？这不就是心理现实吗？它不是正好对应了我们的责任转移或焦虑转移吗？
澎湃新闻：确实，这也是现实一种。无论是案件线还是感情线，《回响》都让人感到现实的沉重与无奈，但结尾还是有一个地方给出了一点光，就是夏冰清被杀的缘起——徐山川，终究是被冉咚咚找出了谋害的证据。如果没有这一点，我的感受会和小说里的冉咚咚一样：“这么多人参与了作案，但最后只有一个间歇性精神错乱者承认犯罪，这严重挑战了她的道德以及她所理解的正义。”
东西：所有的铺垫就是为了这道光，因此，这道光才显得明亮。我的内心太需要光了，尤其在疫情面前，在各种考验面前。冉咚咚经历了那么多考验，如果没这道光，那她追求的意义就会没有意义。黑泽明导演在跟马尔克斯交流写作时说，他在写剧本之前先想好了结局，他是为结局而写作。我想，我也是，虽然我没有提前想好结局。过去我喜欢悲剧的结尾是相信希望孕育在绝望之中，现在我喜欢光明的结局是因为害怕黑暗。

瑞典文版《耳光响亮》每一次写作，都是一次自我学习的过程澎湃新闻：你曾说过，向上的能量要通过向下的写作获得。你会将《回响》视为一次怎样的写作？
东西：你越是爱一个人，你对他/她的要求就越高，对亲人对恋人都是这样吧。如果你只用鼓励，只说好话，那你爱的人是不会进步的，而你所需要的正能量也不会产生，只有从污泥中出来的洁白才更洁白。冉咚咚对慕达夫的爱，通过折磨来体现，但他们都没意识到。批评家张燕玲在她的评论文章中说，冉咚咚为了抓到凶手，必须克服案件迷局、丈夫的疑似出轨、个人的身心抑郁……这应该是正能量的体现吧。哪个英雄人物不经过磨难，如果我们只看到磨难，而不看结果，那磨难就把我们消耗了。假如我们只要结果而不要磨难，那人物形象就没有可信度。