专访｜东西《回响》：写镜子里面的人(8)

澎湃新闻：从后记来看，《回响》这部小说对你个人而言也意义非常。小说主人公冉咚咚追问案件，追问感情，最终还是落到了追问自己。而写小说的你，无疑也会通过这次充满心理分析的写作，一次次审视自己，走近自己。经历了这次写作，你收获了什么？它有没有影响到你看到世界的方式？
东西：我的认知力、包容力和对他人的理解力有所提高了。记得余华曾在一篇创作谈里说过，大意是他在写作中自己向自己学习，这话是有道理的。我的每一次写作都是一次自我学习的过程，尤其是对人物的心理进行探索时，我有惊异的发现，发现了许多过去不曾注意的隐秘角度，也更辩证地看看待问题了。
写完这个小说，好些过去我不理解的事我理解了，一些我曾经记恨的人再也不记恨了，因为每个人都有自己的角度，站在别人的角度来看，疑难问题迎刃而解。所以，我在小说中通过人物之口说：“了解自己比了解别人更难，如果没有镜子你永远看不到自己的屁股。”
澎湃新闻：我还有一个感觉，你以前的作品多充满了荒诞性、偶然性和戏剧冲突，但《回响》并非如此，它强调逻辑严谨，也多了许多日常的意味。从夸张到严谨，从戏剧到日常，这样的变化，是出于写作题材与内容本身的要求，还是你的写作观发生了某种转变？
东西：多半是写作题材的要求，假如你要写一部推理小说，那推理就必须严密，否则读者不信。写推理小说挺难，更何况是心理推理。面对难题，我在写作前比较重视，并告诫自己别玩虚招。开始写得不自信，每一章都发给搞刑侦的朋友看，结果把搞刑侦的朋友给迷住了，写作的信心才慢慢建立。当然，我的写作观念也发生了一些变化，那就是越来越实，我想变一变，写跟过去写的不一样。但是，换一个题材我不知道会不会继续这样写？也许下一个题材又写回去了。
澎湃新闻：从1995年的《耳光响亮》到2005年的《后悔录》，从2015年《篡改的命》到今年的《回响》，仅从长篇来看，你是否意识到自己的小说正在发生变化？而在变化中，又有哪些是你坚守不变的存在？
东西：作家变来变去都是在写自己，写自己的内心，写自己对世道人心的理解与不理解。如果非得总结，我想我一直注意跟现实的关系，注意小说的可读性和细节的描并努力追求语言的陌生化，但我不知道我做好了没有？自己说的不算，读者才是最后的验货员。