作家东西：探索罪案的同时也探索心灵的浩瀚(6)

《德伯家的苔丝》剧照，图文无关
南都：为什么后来你的笔触慢慢转向城市？东西：我其实从高中开始就离开家乡，到县城读书了。那时候我十三岁，现在我五十几岁了，差不多三四十年我都生活在城市里。两边的生活我都熟悉，但是像《回响》的题材发生在城市里更准确。乡村的情感相对要单纯一点。我要探索人心的复杂性，要么写知识分子，要么写白领，这些有文化的人，他的心理活动层次才会那么丰富。南都：文学评论家谢有顺曾经说你是“真正的先锋作家”，在当下的文学场域里，你怎么理解“先锋”这个概念？东西：真正的先锋是一种思想的先锋，是一种思考的前沿。这才是先锋的本质。任何形式的先锋都是可以模仿的，但是内容的先锋性、思想的先锋性是没法模仿的，是需要自己独创和坚持的。我被中国文学界称为新生代作家，就是先锋一代之后的这一波。我、毕飞宇、李洱、韩东，这一批作家的写作是受益于先锋小说的技法开掘的。
但是先锋一代后来都回头向着传统在走，比如莫言现在大踏步地往民间走，余华的《活着》也好，《许三观卖血记》也好，他们都是在往后，在退到现实层面。而我们新生代从出道开始就一直关注现实，我们讲好世俗的故事，写好社会的生活。我们在写的过程中一直坚持，但是我们这种写作很危险，就是怕丧失先锋性。我们有自我的警惕和提醒。我觉得我还有先锋的精神在坚持着。每一次写作我总是想保留一些探索性的东西，比如结构的探索，语言上的探索，心理描写的探索，还有对现实写作角度的探索。作为写作者，我不想重复自己，也不想重复别人。想创新，想找一点新的东西进来，可能这就是先锋性。 采写：南都记者 黄茜
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