重温《无主之作》：被打压的自由是重获新生后的无主之作(8)

同为儿童时，他已经会用铅笔配合笨拙的笔调绘画出裸女——伊丽莎白；而艾莉只能画出天真无邪的彩画，用伊丽莎白的话说“天赋很一般”。长大后他能徒手画出和模板相差无几的字母、在艺术学院时深得教授的喜爱获得让人羡慕的博物馆壁画工作、创作出艺术史上的第一幅“无主之作”。所以，影片中库尔特的艺术天赋是不言而喻的，而且他非常热爱艺术自由。和西本德不一样的是，他选择性的隐藏和遗忘是成长遭受的悲剧事件，但是在他深邃的蓝色的忧郁的双眼里，我们其实可以看到更多：在经历过人生的真实后，反而迷失了真正的自我。影片塑造了库尔特是有能力的艺术追求者，尽管在国家意识形态下他来不及反思家庭悲剧中的历史罪行原因，但他依旧是一位热爱艺术自由、追求真的自我的人。
我们褪去外衣，从人物能力这个概念上来看待西本德和库尔特，我们会发现他们俩的共同点时：有能力，所以我能做别人做不了的事。但是我们评价人物时，不能只关注一点，需要多方面去综合考虑，我想这也是导演在人物形象设置上做出的观影区别。他们是否是同一种人，交给我们观众去体会。因为在那个动荡的年代里坚定地信任自己所做之事，信任自己表达与治愈的能力，只不过一个人拿起了罪恶的手术刀，一个人拿起了画笔。
影片之所以有争议，之所以有魅力，不仅在于它独特的主题内涵和不一样的人物形象，更多的是影片背后的价值。导演通过独特的表现方式、情感评价、审判罪行等，传递给观众更多的是对影片和人物的一种内省。

结语：
《无主之作》作为一部反映“二战”题材的电影，它的独特性在于它异于他部电影对主题内涵的表现形式。作为观众我们可以根据影片内容和影片隐含的主题进行分析，得出它不一样的内涵意义。
所以，本文从物品隐喻、女性“忽略”、导演意图三个方面进行解析，得出了不一样的内涵价值和艺术魅力。同时我们也能从中领会导演对“二战”题材电影拍摄时的表现手法的一种创新，毕竟不是所有的影片都能多角度多形式展示人物和战争。