谁是“动漫之都”(5)

在成都举办的动漫游戏展、落地的动漫工作室、活跃的动漫社团，也在全国二次元文化圈里享有盛名。动漫产业观察者王硕伟将成都的动漫产业发展之路总结为“用本土精神催生特色动漫文化”。
中国传媒大学动画学院动画系主任艾胜英对《瞭望东方周刊》说，成都之所以能集聚动漫产业，与突出的城市宜居性、文化性相关。
在这方面，厦门也有着相似的优势。从2008年起，厦门就颁布了一系列政策扶持动漫产业的发展，吸引了包括咪咕动漫、爱动漫、联合优创、旷世文化等动漫企业的入驻。不过，厦门的文创产业体量有限，在资金、资源上局限大，动漫企业想要进一步做大时，往往要到北京、上海、深圳和杭州等城市寻找资源。
“一线城市的条件较好，动漫企业更容易得到资源。”胡月明认为，但这并不代表二线城市的动漫企业没有发展前景，“很多二线城市的动漫企业选择避开同质化竞争，在产业链里找到了专攻点，在发展模式上，反而做得更扎实。”
例如，荆州有一家动漫企业，从起初以动画生产为主，转型为将Cosplay服装研发作为主攻方向。依托湖北本地纺织工业的基础，这家企业生产的Cosplay服装在做工上尤其精细，在海外市场上也受到了欢迎。
与此类似的还有东莞。胡月明说：“东莞大加工厂聚集，制造业发达，近年来动漫产业链延伸，衍生品开发成为了行业热点，而东莞在生产能力上有着无可比拟的优势。”
实际上，很多动漫产业基地都面临一个问题：未能基于产业链环节和市场细分形成专业化分工体系，企业生产结构雷同，盈利模式大部分依赖于“接外包”和“卖片子”，以至于企业同质化竞争，形成了地方动漫产业的内耗，无法进一步释放效能。
苏州、无锡这样的动漫生产大城，虽然依托于长三角地缘优势和产业基础有着较高的产量，却因此类问题无法突破产品创造性缺失的现状。
“二线城市的动漫企业，如果找到了动漫产业和本地传统产业的契合点，从而让自身的产品在技术、成本上都有优势，在精准、垂直化的领域里就有可能获得成功。其实，从产业链各个环节入手寻找差异化思路，也应是各个地方动漫产业发展的一个方向。”胡月明说。