《韩国电影观察报告:十大王牌多元进化》(2)
2023-05-03 来源:飞速影视
到2022年《犯罪都市2》上线时,马东锡已晋升为编剧之一,这版的剧情和人设再次极化,马东锡的角色变得更加正面,也更加的朴实可爱,探案过程的铺陈也尽量简洁明了,让正反双方痛痛快快地对决。疫情之下大家都积蓄了很多负面情绪,像这种简单、安全又解压的爽片自然备受欢迎。
“一个人物,一种方式,支撑起一个系列”,《犯罪都市2》将韩影工业挖掘“人物价值潜力”的能力展现的淋漓尽致。
02编剧能力
喜剧片是韩国电影的支柱性片种之一,目前韩影史排行第二的片子《极限职业》就是喜剧片。
喜剧片对工业化程度要求不高,有成本低、可复制性强、市场受众面大等优势,很多导演凭喜剧片以小博大,但这个片种高度依赖剧情和表演,对编剧的要求特别高。
今年韩影的年度喜剧片是《乐透大作战》,又名《6/45》,影片以一张中头奖的彩票为引子,让朝韩两边的边防士兵暂时搁置争议,组成兑奖同盟,由此引发一系列搞笑行为,堪称彩票版的《共同警备区》。
这张彩票跨越的不只是铁丝网,还有历史的沟壑,影片表达了普通人的民族情感和对未来的共同期许,爆笑之余兼具人文关怀。
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这部电影没有动作特效,没有犯罪悬疑,甚至都没有明星大咖,纯靠一个创意支撑全片,影片的成功很能突出韩国电影“编剧中心主义”的特色。
编剧中心主义并非指编剧中心制,实际上韩国电影的运作模式更接近制片人中心制,制片人、导演、编剧三方围绕着“剧作”相互发力,编剧在这套机制里有较高的话语权,韩国还出台了很多行业准则和法律条文保障编剧的权力。
韩国的很多导演本身就是编剧出身,《乐透大作战》就是如此,有些大导演还会通过编剧补全自己的短版,比如朴赞郁与郑景瑞的合作。现在国内聊起韩国影视作品时,也开始提XX编剧作品,比如金银姬、郑景瑞等,这说明越来越多的人意识到,韩影的高质量与对编剧环节的重视息息相关。
03本土化
韩国电影起步较晚,在崛起过程中免不了经历模仿、合拍和本土化三步,到目前为止韩影已经成功消化了很多原本被西方垄断的片种,比如怪兽片、谍战片、魔幻片、灾难片和丧尸片,这五大片种都推出了完全本土风格的爆款作品,只有科幻片尚处于探索阶段。
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