《韩国电影观察报告：十大王牌多元进化》(2)

到2022年《犯罪都市2》上线时，马东锡已晋升为编剧之一，这版的剧情和人设再次极化，马东锡的角色变得更加正面，也更加的朴实可爱，探案过程的铺陈也尽量简洁明了，让正反双方痛痛快快地对决。疫情之下大家都积蓄了很多负面情绪，像这种简单、安全又解压的爽片自然备受欢迎。
“一个人物，一种方式，支撑起一个系列”，《犯罪都市2》将韩影工业挖掘“人物价值潜力”的能力展现的淋漓尽致。
02编剧能力
喜剧片是韩国电影的支柱性片种之一，目前韩影史排行第二的片子《极限职业》就是喜剧片。
喜剧片对工业化程度要求不高，有成本低、可复制性强、市场受众面大等优势，很多导演凭喜剧片以小博大，但这个片种高度依赖剧情和表演，对编剧的要求特别高。
今年韩影的年度喜剧片是《乐透大作战》，又名《6/45》，影片以一张中头奖的彩票为引子，让朝韩两边的边防士兵暂时搁置争议，组成兑奖同盟，由此引发一系列搞笑行为，堪称彩票版的《共同警备区》。
这张彩票跨越的不只是铁丝网，还有历史的沟壑，影片表达了普通人的民族情感和对未来的共同期许，爆笑之余兼具人文关怀。

这部电影没有动作特效，没有犯罪悬疑，甚至都没有明星大咖，纯靠一个创意支撑全片，影片的成功很能突出韩国电影“编剧中心主义”的特色。
编剧中心主义并非指编剧中心制，实际上韩国电影的运作模式更接近制片人中心制，制片人、导演、编剧三方围绕着“剧作”相互发力，编剧在这套机制里有较高的话语权，韩国还出台了很多行业准则和法律条文保障编剧的权力。
韩国的很多导演本身就是编剧出身，《乐透大作战》就是如此，有些大导演还会通过编剧补全自己的短版，比如朴赞郁与郑景瑞的合作。现在国内聊起韩国影视作品时，也开始提XX编剧作品，比如金银姬、郑景瑞等，这说明越来越多的人意识到，韩影的高质量与对编剧环节的重视息息相关。
03本土化
韩国电影起步较晚，在崛起过程中免不了经历模仿、合拍和本土化三步，到目前为止韩影已经成功消化了很多原本被西方垄断的片种，比如怪兽片、谍战片、魔幻片、灾难片和丧尸片，这五大片种都推出了完全本土风格的爆款作品，只有科幻片尚处于探索阶段。