《只要你过得比我好》为什么卖的这么差？(3)

所以，“亲情红利”在当下市场的确存在，但前提是通过一段可信的、可共鸣的情感关系来让观众感动，而不是通过一段“现实”故事来让观众掉眼泪。

02 慎用“催泪弹”

观众没有“耐心”等待。
一个简单的三幕剧，电影却加上了最复杂的社会元素，这就让观众对于最后的“哭”失去了等待的耐心。
在重庆青年电影展首映的时候，在现场QA环节其实有问到电影的监制为何选择这个剧本。从监制的回答来看，这个剧本是导演曹炳琨想写的一个关于父子的故事，所以用了三四年的时间不停的磨剧本。但基于什么原因，导致曹炳琨写出如此“简单又复杂”的剧本是不得而知的。
总之，电影真正的“情感高潮”必然是儿子从福利院跑出来，在大雨里跑回家找爸爸。但这将近10分钟的“儿童独角戏”却让观众感到无比漫长，这的确是电影在剧本层面的重大失误。
因为从观众的角度来说，这段“哭戏”太让人能够预料到了。其实整个故事情感曲折的浓度过高，尤其是前30分钟就已经对观众形成了消耗。观众在前30分钟就能够完全预知到接下来的情感走向，所以最后10分钟所谓的“情感高潮”在观众眼里不是高潮，只是“结尾”。
电影必然会有一段儿子歇斯底里的“找爸爸”，尤其是电影里用了和《我的姐姐》同样的“哨子”作为情感符号。当儿子在大雨里一遍又一遍的“吹哨子”之前，观众就对这一段有太过于明显的预知了。当情感预知如此直白的时候，观众为什么还会感动？
另外在营销上，电影直接打出了年度压轴”催泪弹”的标签，表明了希望通过苦情路线让观众哭一把。但是所谓“哭片”一直以来对观众的吸引力都是有争议的。尤其是在市场比较低迷的当下，从一开始就告诉观众“给我哭”，实际上对于很多普通观众来说都是一种观影阻碍。因为这种观影驱动力过于直白，就是“我要哭”。

从另外一个层面来说，“我要哭”的背后潜台词是“为什么我要哭”，无形中对于电影就抱有更大的期待。但电影在剧本层面存在的问题，完全无法让观众发自真心的不能自控的“哭”，而是在情绪煽动下“哭”，那电影自然会遇到很大的阻碍。