五月碧云天：城市生活边缘的“小镇青年”，异化成了“城市幽灵”(4)

也许他意识到自己就算拍下了这美丽的一幕，也不可能做到像塔可夫斯基那样心无杂念地拍摄，他被困在自我解嘲“摄影已死”后的那一堆任他摆布的白瓷砖里。
对马姆私生活方面的描写更加突出了他的“幽灵”般的孤独。

影片一开始，就是马姆与情人私会的一场戏，这位情人共出场3次，简单、模糊的镜头交代并不能使观众明确认识到他们之间的关系，是情人抑或是妓女尚不可得知。
第二次出现是马姆在一个逼仄的小酒馆里闷头独酌，酒馆的门打开，她和丈夫同时出场，并假装不认识马穆。

在一个不能光明正大地交流的环境中相遇，情人的表情、举止和马穆的反应完美地呈现了这种要命的尴尬无奈和可悲，他灰溜溜地离开了酒馆。
第三次则是他支走表弟，让尤瑟夫晚点回家的那次，女人的形象不再是模糊的，也少了暧昧不明的情绪。