《水形物语》：不只是成人童话(6)

电影中，艾丽莎用毛巾堵住门缝和出水口，水渐渐充满整个洗手间，艾丽莎与怪物第一次在水中交欢。这场戏是《水形物语》的高潮部分，也是托罗对电影《黑湖妖谭》的致敬。不仅桥段相似，两部电影里怪物的造型也有很多相似之处，只是托罗的版本更精致，线条感更强。
托罗似乎想借《水形物语》告诉大家，如果一个人热爱电影，那他应该不太坏，这个道理也同样适用于怪物。电影里，艾丽莎和忘年交同性恋者吉尔斯租住的公寓在一家电影院上面，怪物被他们救回家，第一次出走去的地方就是楼下的那家电影院，当时，大银幕上正放着圣经电影《路得记》。当困在冰冷实验室里的怪物走进影院，它身上就有了人性的一面，尽管在溜进影院之前，它刚刚吃掉了一只小猫的头。

艾丽莎和吉尔斯的个性，以及他们的生活细节也是在几场与电影有关的戏份中展现的。吉尔斯家中那台黑白电视机是两人重要的快乐来源。盯着《康尼岛》里贝蒂·格拉布尔饰演的漂亮姑娘，吉尔斯感怀自己青春已逝。《春风得意》里的艾丽丝·费伊又让他想起了自己的遭遇，他们都曾厌恶眼前的陈规和装腔作势，选择离开一个圈子或一种可能更体面的生活。邓波儿在《小上校》里学跳了一段楼梯舞，艾丽莎对这段舞意犹未尽，出了门也悄悄学跳了几步，那几步舞蹈里有她对美的追求。电影临近结尾处，艾丽莎即将与怪物分手，在她的幻想中，自己不再是个哑女，她放声歌唱，并和怪物翩翩起舞，这段舞蹈是在致敬上世纪30年代的经典电影《海上恋舞》。
迷影桥段为《水形物语》增加了一个观影维度，与此同时，也让电影更能打动知识分子阶层和那些喜欢自我感动的好莱坞人，这显然是《水形物语》在奥斯卡中突出重围的加分项。
隐喻与争议
如果《水形物语》只是一部有迷影情结的成人童话，那它显然不会得到奥斯卡如此的青睐。在这童话背后，托罗加进了种族、移民、同性恋、战争等几乎所有近年来美国备受关注的议题。这是《水形物语》在艺术之外，具备社会价值的一面，但也正因为这些元素，《水形物语》的得奖让它被一些人视作“政治正确”的受益者。