《水形物语》：跨越物种的奇幻，大胆超凡的唯美，诠释了爱的真谛(7)

伊莉莎不能说 话，但是她对人鱼的疼惜，让她忍不住对反派做了那个辱骂的手势。

《水形物语》的发展脉络像一部爱情和科幻兼容的小说：
紧张刺激的营救人鱼的片段如同谍战片，有难以对付的关卡， 有倒计时的断电炸弹，还有真枪实弹的追击，接近于小说中的高潮，观众会发自内心的紧张，电影叙事上具有完整性。
我们沉浸在人鱼学会手语“鸡蛋”时的幼稚呆萌，也会心疼于他受到斯特里克兰电棍无情的击打，更会揪心在邻居实施营救状况百出的紧张气氛，感动于人鱼用神的魔力帮助泽尔德愈合伤疤。
之所以说它和文学作品相似，还在于电影采用了第一人称的叙述方式，小说式的电影结构与戏剧式的不同，即它除了可以像戏剧那样以第三人称的全知型观点进行客观叙述外，经常运用主观视点的第一人称叙述法。
这就使电影的叙述更加的文学化，有助于对人物的心理做细致入微的表述。
我们一边在面对人性在征服自然面前表现出来的种种劣迹和政治权力的对人性的无情践踏，与此同时，又感受感受着一种如水般温柔而舒适的爱意，让人为之倾叹。
正是这 种小说般的叙事风格，使得电影把人与人的关系，人与自我的关系，人与自然的关系做了一种极为自然的融合，展示得极为妥当。

《水形物语》里有跨越种族的无声爱情，有社会底层人物的悲惨周遭，有国家政治的纷乱斗争，有权利重压下的人性的泯灭，有以爱之名的散发魔力的温柔内心，有撕开血淋淋伤口揪心的疼痛，有温如春雨般细腻缠绵的关怀。