两部长剧《人世间》和《新世界》之对照(7)

（三）创作的“两极”

两部长剧对照看，《新世界》近乎“完美”地诠释了戏剧的“虚构”与“细节设置”的成功，以相当偶然、特别的场景、人物、关系，紧锣密鼓却又娓娓道来地演绎出新旧世界交迭过程中的极具“现实感”的人性及其激变，配以极具北京（时称“北平”）地方特色的映衬（四合院、京剧曲牌背景音乐、北京话，等等），营造出强大的代入感；其中堪为经典的“画面”线索，一头走失在街头巷尾、见证了晦暗丑恶罪行和时代大变迁的骆驼，虽属效仿，谈不到多“新”，却很有“贯穿效应”；共产党人田丹（女主）对情感重挫（错爱了敌方卧底）和丧父之痛（父亲在咫尺之外被错爱的敌人暗杀）的冷静对待和狠戾“发泄”，都写满“真性情”；性变态连环杀人犯的塑造，在国产剧中更可以算是挺大胆的突破，将对其的追查作为“辅助线”的贯穿性演绎，比“真正写实”的侦破故事更精彩，堪称另类亮点！
总体来说，近乎一半场景都是监狱、贯穿了性变态连环杀人、充分演绎“大争”之下复杂而深刻的关系及其变化的《新世界》，虽也“主题贯穿”暗色调，却始终给人以“光明的希望”，虽近乎全然且不乏“硬伤”地虚构，却能强力代入，给受众以身临其境的跌宕体验，算得上是“虚构”的“极至”！实堪大赞！如果不是对“老北京”和剧中某些演员抱较严重的负面成见，真的很建议有闲时网上搜搜、看看。当然，需要有点儿耐心，毕竟70集（可能是“反映现实”的“题材剧”中最长的），真全部看下来，需要时间。
相比而言，《人世间》能让人感触到“厚重”或至少“意图厚重”的基调，但由于那些其实是剧情“亮点”的“混浊”的表现需要，以及众所周知的某些“情由”，仍难以达成“纯粹”的“写实”，而必须以一些特别的、偶然的、必须佐以“虚构”的“机会”，加以辅助。