两部长剧《人世间》和《新世界》之对照(8)

这么说似乎晦涩，举例或许就比较清晰了——
首先，整个故事的“最基础”即周姓五口之家的设置，就带有明显的特殊性：父亲是“大三线”骨干“八级工”，社会地位和经济条件就已非同一般；女儿是所居老棚户区（光字片儿）“第一美女”，也是虽未必绝然“虚构”但肯定带“理想色彩”的“初始设置”；仅此两点，多的不说，就足有构成“平凡中的非凡”。设想一下，真正要“写实”的话，这个家庭，可以或说“应该”再普通些吧。
其次，被强奸怀孕生下孩子的女人连同孩子都被“温情”地接受，这个“别人家的孩子”长大后还跟并无血缘关系的表妹产生恋情，这不仅是“特殊中的特殊”，且某种意义上触及了伦理。关于“养子女”和“亲子女”能不能或说该不该相恋，不同文化基底，会有不同见解；在我国大多数地区大多数人群的认识中，更是关系禁忌；或许也是顾及这个禁忌吧，剧情安排“别人家”的那个很优秀的男孩子英年早逝，虽然也属“断绝”，但明显生硬。
还有，从小穷苦相携成长的几个朋友的后代，个个都是懂事的好孩子，也似乎多少带点儿“说教”的“虚妄”。不是说不该这样去设计，更毫无抵触“家贫出孝子”的传统人文愿景的意思，只是觉得，这样设计出来，多多少少会给“写实”打折扣。
梁晓声先生是曾经的“伤痕文学”的领军人物，跟剧中辛柏青扮演的周家老大和雷佳音扮演的男主（周家老三）及其诸“发小儿”同代甚至“同龄”，可以说对人物有着“体验”式的深刻了解，所以有些表达就带了明显属于他们那代人的特殊痕迹。而且，作为“伤痕文学”的“大宗师”，梁先生跟所有当初这一派的作家们很相似的，总有可以用“控诉”来形容的表达欲求，却又不得不地在几十年后的“现时”向诸多“因素”做“理性妥协”，这就给作品很可能是从小说状态那时候起就烙印上了一些不那么清晰也不那么光明的印记。

对于这种妥协和印记的不待见，或许也是“伤痕文学”那批作家至今差不多只“剩下”梁先生还活跃着的根由所在。
当然，关于此，作为后来者，很多事情不知道、不够了解，也似不宜多说，顺口说说罢了。可以比较清楚的是，《人世间》并不属于“伤痕文学”，它讲述了“人世间的大道理”，不管多么显得生硬，总还是讲了；它用这种或许显得生硬的讲述或说“灌输”，到底还是给生活存留了有前景的甚至也可以说算是“美好”的希望。无论从主流价值观的角度还是发自普通观众的“心愿”，这种显然“破损”了“写实”宗旨的“插入”，还是有积极性的，不能非得说是“瑕疵”。甚至，还可以说，适当“约略”那些过后，《人世间》剧集，还可堪国内“跨时代”作品“叙事散文”类的“极品”！