《庆余年》这样的“爽文”，是如何让人深陷其中的(2)

“我最近在看《庆余年》逗自己开心。”
近期刚分手、忙毕业论文答辩、忙找工作的闺蜜在聊天时如是说。对于她而言，当压力逼近临界值，与其找人诉苦，不如去看爽剧，后者反倒能为她“续命”几分钟，毕竟她再也不想接触什么与“挫折”相关的剧情了。
这或许让你联想到2016年新垣结衣的日剧名——《逃避虽可耻但有用》。这句话是很多青年人的处世道道，作为谅解自己“肌无力”的口号。而网络小说经常被人们当作逃避的出口。就像哲人靠修辞与世界争执，诗人靠诗歌与世界达成和解，大众尤其年轻人也可以借游戏、动漫、网文故事等与人生为战。
《庆余年》的作者猫腻，在网文圈有不小的影响力。而猫腻本人对于网络小说的书写非常清醒，知道在这个时代如何能够做到既守护作者的写作快感，给读者带来阅读快感，同时在商业市场占据一席之地。网络上对于小说和这部改编电视剧的评论看似走向“非赞即黑”两个极端，但大部分人都是从一些细节出发作较为合理的评价，并且与《庆余年》保持适当距离：我知道这只是个博大家一乐的“故事”。
不过《庆余年》的“火”，不只博君一笑那么简单。

▲《庆余年》中的主角范闲。
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01
“庆余之年”
网文大兴时代的产物
在网络文学的发展史和改编史中，《庆余年》占据了何种坐标？回答这个问题，我们需要回顾一下网络文学的阶段史。
关于网文作家与作品阶段的划分，研究者们各自有不同见解。研究者欧阳友权以网文发布平台的发展史为参照，划分了网文作家“四世代”：
第一代：20世纪90年代自由写作期。代表作家：安妮宝贝、黑可可、宁财神等。
第二代：2000—2003年开辟历史、玄幻、言情、都市等题材，融合文字、视频、flash、图片等媒介的多媒体小说出现。代表作家：今何在、慕容雪村、西门大官人、何员外、蓝晶、木子美等。