一部爽剧一场梦，《庆余年》映射了现代人行动上的贫穷？(4)

当表面上嘴硬、实际上对范闲以兄弟相待的侍卫滕梓荆身亡、范闲无法接受这个世界认为“一个侍卫的死不重要”的价值取向并展开复仇行动后，剧情开始变得悬念迭起，时常有让人意想不到的情节发生。
《庆余年》大热，还在于它给予了观众亲切感。古今时差非但没带来隔离和陌生感，反倒因为贡献出“笑点”让人欲罢不能。另外，除了博采古今（从唐诗宋词、《红楼梦》到顺丰快递）的全国高普及类要素，还杂糅了动漫（《圣斗士星矢》《十二国记》），游戏（《超级玛丽》配乐、打怪升级套路等）等流行元素，在写法上，还“长”了一张拟宏大叙事的“脸谱”：
不止一条主线，架构“宏大”；
不止一个主角，架势“宏大”；
不止一个主题，反转“宏大”。
《庆余年》的人物取名的“随意”，成为网络热议的话题，如范思辙（谐音时尚品牌范思哲）、高达（取自日本动漫《机器战士高达》）。
如果文本本身可以视为一座建筑，用台词、剧情和表演围合起来一个与读者、观众平行的空间。前面提到的“彩蛋”，其实是这个空间里各式各样的摆件，它们以鲜明的特征邀请你进入其中。建筑可以通过较为中心的特点和风格进行划分，让人一眼辨认它是罗马式、哥特式、巴洛克或者洛可可。但是网文并不是以建筑师（作者）为中心，而是以波德莱尔所言的“漫游者”（Flaneur/Flaneuse）——即读者——为重。重心置换，作者无法擅自为王，主宰作品。
在所谓“注意力经济”的时代，敞开大门发出邀请只是其一，要想最大化地吸引他们的“注意”，需要打造让受众最轻易就“安之”的空间。从这个角度看，《庆余年》的“包容性”在于它将各个要素混剪、拼接，男女老少通吃，它“宏大的叙事”也的确难得一见。它混剪和拼接出一幢模糊历史和未来、文本内和文本外的现代建筑，一种“全景式”的建造，历史性的、价值性的、代际间的事物被拉平了，一股脑全部展现给你。
03
《庆余年》的价值矛盾
做梦，为了更好地忍受
《庆余年》的“爽”，来源于范闲的恣意人生。
改编剧中的主角范闲，一出生就被放逐到边远之地，从一岁起练霸道真气，四岁开始学“医”（制毒），六岁习武，十六岁入京，成为公主驸马掌“内库”财权，剽窃《红楼梦》开书局以及背诵唐诗宋词封“诗神”，监察院兜底无视城邦律法办事，接着平北齐知道自己王室私生子身世，决意主动出击打破皇权的阴谋……名为”范闲”却一点“不闲着”，他一直在探究“活着的目的是为什么”。