摩西从何处来？《平原上的摩西》剧集热映，双雪涛谈原作人物创作(3)

双雪涛 著
理想国·北京日报出版社 2021-04
我先写的蒋不凡，小说里调查一桩劫杀案件里死掉的警察，好像还写了一部出租车，后面放着尸体，在夜晚的马路上飞驰。第二章写的庄德增，一个跟案件不直接相关的人物，就绕圈写，等我写到庄德增，发现前面写蒋不凡那部分是没有意义的，蒋不凡只是其中一个人，最开始因为他跟那个案子关系很近，我才写了他，就像你伸手拿起离你最近的那件外套披上，但写着写着觉得不太对，毕竟我不是一个侦探小说的作家，我追求的肯定不是案件这个事情，根据天气，这个外套穿着不合适。
既然案子并不是这里最重要的事情，我就打算从离中心比较远的地方开始，然后我就把前面的删了，直接从庄德增那一章开始：1995年，我的关系正式从卷烟厂脱离，带着一个会计和销售员南下云南——也就是现在的《摩西》的开头，我发现当这个庄德增作为一个普通人开始叙述的时候，这个小说就好像感觉舒服了，进入了一种合适的口气。虽然当时什么情节都还没想出来，但故事的气氛和重量已经出现了。
那个案子依旧是一个转折点，蒋不凡那个部分对于很多人的命运来说都是个转折点。以前有个作家，我忘记是谁了，说了一句话，“小说像气球，你要保证它的压力，不能老用针去扎它”。大家都知道案子夺人眼球，但它并不是重点，这个案子的用法并不是要在这个小说里无时无刻地出现，它只是这个小说里众多事件中的一个，小说里有些生活化的东西，有些日常的东西，案子可能比较强烈一些，但它也是其中的一环，它就像白色绵羊里的黑色绵羊，但是要一起养。

《白色绵羊里的黑色绵羊》
双雪涛 著
单读·铸刻文化/上海文艺出版社 2023-01
那个布局就不是上来就把案子拿出来，还是一点点、一点点到达那个案子上，然后再引出更复杂的人与人关系的变化，才比较有意思。所以《摩西》现在看来那个案件也是蛮简单的，没有像它的原型那么复杂。但是人物之间的关系、人物之间的勾连变成了最主要的内容。
那我是怎么把每个人物逐步建立起来的？这其实并不是一个很复杂的创造过程，大概的人物并不难想，案子里的凶手、警察，警察的爸妈、同事等等，我写着写着每个人的性格就慢慢浮现了，我把他们当做我认识的人、身边的人来写。最重要的是他们每一个人都是普通人，但是内心里又都有不普通的东西，然后让他们彼此勾连起来，用网状的情节支撑。我之前也说过，建立人物的过程不是生造一个人，而是适合这个小说的人物已经存在了，他只是被遮蔽了，你作为作者在你的小说世界里去发现他们，用一把小铲子挖掘出来，从你的内心里托举出来。