我嗑过最野的CP，都在快手古风短剧里(3)

一言以蔽之：那些长剧还没有先例、犹犹豫豫的，快手短剧已经八百倍速拍完奉上了。
短剧靠什么“有效内卷”
在这些短剧的网友评论中，我们经常能看到“麻烦古偶按照这个标准卷起来”，或诸如此类的表达。问题来了，为什么短剧能够在短短两三年内就卷到群众心里去？
首先，网文与短视频作为娱乐形式有一定的共通性：都瞄准人们的碎片化时间，都通过引领受众进入心流模式给人们带来舒爽抚慰，也都存在选题高度类型化的趋势。这就导致：相比传统长剧，短视频剧在还原网文精髓方面更有优势。
而在此基础上，2分钟一集的规格可以高度提炼网文套路，手机小屏的观看场景促使主创将重点更多放在人物互动上，以氛围感为第一要务。如此种种，都令短剧节奏加快、爽感翻倍。
其次，许多古风短剧的创作者本身就是资深的网文爱好者，深谙群众high点，绝不会出现“网速过慢”的情况。《东栏雪》的编剧、导演知竹，其学生时代就是在沉浸网文中度过的。这么多年来，从小说爱好者到古风摄影师、短剧导演，变化的是媒介，不变的是讲故事的欲望。

知竹在《东栏雪》开播时的文案，她是故事的创造者，也是这对CP最大的粉头
《双生劫》出品方、打造过《古蛇传》等爆款短剧的十二长生也是一个由古风、女频爱好者组建的团队。他们始终坚持对项目各环节的主控，并没有与专业导演建立长期合作，走到今天靠的也是热爱与了解。
长剧投资体量大、面向人群广、孵化周期长、参与人员多，项目落地的过程中必然会经历层层修剪。短剧则没有这些问题，内容的网感、个性与创作者的个人风格都能被很好地保留。
另外，归根结底，长短剧表现出的内容差异，还是因为平台不同导致的产销模式不同。
长剧的传统是toB，制作方搞定平台就好，但短剧则是toC的，成绩如何完全依赖用户投票，而生态趋势和用户喜好是不断变化和升级的，这也让短剧在短短两三年经历了多轮内容的升级和迭代。
去年底短剧第三届金剧奖的论坛上，知竹特别提到了短剧的时效性优势。一方面，短剧能让想法很快落地，不至于错失市场热度。另一方面，通过短剧，创作者可以吸收用户即时反馈，检验内容是否符合当下年轻人的审美与三观，发现问题、快速调整。