无尽音源-20200201「古典」Bruckner-SymphonyNo9-PSO-ManfredHoneck-2019RR(13)

一大块“守财奴”出现在第45栏（5:01），并在接下来的移动部分（第57栏或第6:35栏）及之后继续（见第65栏或第7:21栏中的细胞和第69栏或第7:53栏中的角）。瓦格纳大号的黑暗和弦（让人想起灾难的和弦）紧随其后，而在这之上，独奏长笛（8:23）演奏的是纯C大调琶音（多么对比！）只会被文中最后一个“f”音破坏。也许这是一缕阳光，表达了对希望的渴望，在最终“f夏普”再次陷入罪恶之前，现在已经辞职了。不管怎样，最终的和平（“Dona Nobis Pacem”）显然尚未实现。
第二个伟大的部分，“佩卡塔”主题的回归，现在开始（第77条或第8:48条），虽然主题在笛子（第85条或第9:59条）中被逆转，然后在第一小提琴中以其最初的形式回归，现在在皮亚尼西莫。这是一个微妙的预期，一个即将到来的安静预感：伟大的“佩卡塔”在酒吧93（11:10）。顺便说一句，笛子经常被用作信使。在这里，世界的苦难和罪恶被生动地描绘出来。我认为这是一个激情三月利用“佩卡塔”的主题在倒置，并要求中提琴，大提琴和巴西（都代表三月）发挥特别强烈。小号按字面意思唱出“Peccata mundi”（11:10），由Bruckner精心标记，有两种不同的发音，包括marcato和重音。虽然这些微小但重要的差异有时被忽视，但我要求以极大的区别来观察它们。在这里，重音设置在第二个低音上，增加清晰度，以增加痛苦。
也许难怪，在短暂的过渡之后，“佩卡塔”主题（现在在大提琴和低音提琴（12:31）中，与第二小提琴对话）又回到了灾难的和弦（121小节或14:14小节），我们已经从17小节（2:13）知道了这一点。
下面缩短的“守财奴节”（第129或15:05小节，对应于第57或6:35小节的前面一段）被标记为“非常慢”。在这里，人们不应该想到第八个音符的脉搏，而应该想到四分音符。一个特别引人注目的时刻是这句话的结尾，在渐强之后，以降序的第四个结尾。在这里，布鲁克纳已经指出了广泛的，tenuto标记（第138条或15:56），因此从前面的连奏中脱颖而出。我认为这是阿格努斯·戴伊（Agnus Dei）的呼喊声，接着是独奏双簧管的强悍、强悍的演奏，接着是喇叭里的柔和回声。有趣的是，这一动机与下降的第四个间隔是传统上用来表示一个跛脚的字符，例如，威尔第的安魂曲（大提琴的第三乐章）或柴可夫斯基的第六交响曲（在第四乐章结束时是一首天鹅之歌），“佩卡塔吝啬鬼”乐团（我们已经从第2和第3小节知道）现在又出现了，长号奏出了令人震惊的绝望的“佩卡塔”（第145或16:46小节）。