无尽音源-20200201「古典」Bruckner-SymphonyNo9-PSO-ManfredHoneck-2019RR(12)

接下来的三人组直接跳入了莎士比亚的精神世界。虽然三重奏主要用来对比第一支舞（如前所述，恐怖和威胁），但这三重奏是阴暗和恶作剧，现在在不寻常的关键F夏普大调。一切都匆匆忙忙。弦乐中忧郁的歌唱（53或4:14小节）、双簧管中孩童般的哀歌（69或4:25小节）和木管乐器中充满渴望的哭泣（137或5:05小节）都能听到，同时还有一段短促、调皮的单簧管感叹曲（76或4:29小节）和活泼的长笛乐段（5:00）。在这里，我的目标是平衡声音的层次，以便让这些有特点的时刻来通过。我也想起了蒂尔·尤伦斯皮耶尔的声音世界，顺便说一句，是施特劳斯在1895年创作的。
第三乐章
第三乐章一直被认为是一个巨大的谜，也许是一个音乐遗产面对死亡。虽然我们知道这肯定不是布鲁克纳的意图，但这仍然是他最后一次完全策划的运动，范围广泛，对未来有着深刻的展望。因此，这场运动无疑具有重大意义。
对我来说，这个运动是基于传统的拉丁弥撒，我们知道布鲁克纳非常清楚的东西。他熟悉许多维也纳古典作曲家自己的弥撒场景，包括海顿、莫扎特、贝多芬和舒伯特，他们将第一部分传统上定为相当忧郁的音乐（描绘基督在十字架上死去的痛苦），然后变得更快乐（反映了多纳诺比斯-帕斯姆的和平信息）。
我们知道，正如前面提到的，布鲁克纳每天都为我们的父亲和安吉鲁斯祈祷，并祈求宽恕和减轻罪行。有鉴于此，我相信有可能将《阿格努斯狄》的文本与相应音乐段落的建议联系起来。我的兴趣集中在词与音乐解释的联系上，而不是词与音乐的直接匹配上。
让我们记住这段文字：
阿格努斯·迪，奎·托利斯·佩卡塔·蒙迪，吝啬鬼诺比斯。
阿格努斯·迪，奎·托利斯·佩卡塔·蒙迪，吝啬鬼诺比斯。
阿格努斯·戴伊，奎·托利斯·佩卡塔·蒙迪，多娜·诺比斯·佩斯姆。
神的羔羊，除去世上的罪，可怜我们吧。神的羔羊，除去世上的罪，可怜我们吧。神的羔羊，除去世上的罪，赐我们平安。
从一开始，小提琴的主题就融入了基督的苦难。在这里，我们看到一个巨大的间隔跳跃的第九，加上一个退色的半音步，然后是下降的八度-我称之为“佩卡塔（蒙迪）”的主题。浓重的色彩增加了色彩的强度。值得注意的是，虽然开场的关键区域并不完全明显，但充满希望的E大调和弦在第8小节（0:55）中清晰地出现，从而预示着乐章的结束，也预示着E大调的结束。下面的八小节线引出了灾难的戏剧性和弦（小节17或2:13），唤起了一种彻底崩溃的感觉，同时展望了二十世纪的未来。在这里，喇叭宣布了一个简短的，闪闪发光的三十二个音符的数字，我要求保持相当僵硬，以强调某种不可撤销性。接下来在《号角与瓦格纳大号》（bar 29或3:32）中引入了抒情主题（以“Agnus Dei”为基础），而瓦格纳大号也吟唱了“Peccata mundi”（bar 37或4:11）。