无尽音源-20200201「古典」Bruckner-SymphonyNo9-PSO-ManfredHoneck-2019RR(10)

对布鲁克纳来说，这并不非典型，人们甚至可以在这里直截了当地说出“死亡”这个词，就像第四交响曲中的鸟“Zizibe”一样。在接下来的八小节主题喇叭块之后，接下来是一个降调序列（小节27或1:20），这里理解为一个手势，几乎像是一个跪拜。
现在在第51小节（2:06）中，我们在第一小提琴中听到一个连续的半音低语“吝啬鬼”。尽管第三乐章更广泛地引用了d小团“格洛里亚”中的吝啬鬼，但在这里吝啬鬼被演奏成颤音，造成紧张、不安的效果。一个强大的fff和弦出现在63小节（2:26），一个完整的“D”和弦唤起了上帝的话语和伟大的全能。特别值得注意的是D大调的乐观，我认为这是开篇乐观动机的双重增强，现在这里迎来了一个辐射D大调。也许这暗示着救赎，代表着对死亡的真正和最终的胜利（75或2:56条）？值得注意的是，在木管乐器和号角之后的死亡节奏，在D大调的背景下，现在不那么僵硬，几乎解放了（3:05）。
第二个主题（3:43）的特点是美妙的，深刻的感觉旋律提供了许多微妙的机会。抒情和雄伟的时刻美丽地交替出现，在整个过程中，布鲁克纳都注意到了广泛和特努托（持有充分的价值或稍多一点），延长的笔触加强了表达。特别有趣的是，当有特别敏感的东西要分享时，标记“Innig”（亲密和温柔）。我发现从147小节（6:24）开始的小提琴悬臂特别漂亮，我们在这里也看到了一个小的，安静的参考著名的特里斯坦和弦。
其他关注点包括使用停止角（第161条或第7:21条），对布鲁克纳来说相当罕见的东西，以及发展的惊人开端（第227条或第10:06条）。在这里，几个开场动机又回来了：单簧管和低音管中的第八音符死亡动机乐观现在几乎与长笛和双簧管第十六音符乐观叠加。下面是一条神秘的线，标记为“lang gezogen”（拉长）和tenuto，进一步强调了黑暗，绝望的情绪。我要求演奏这段特殊的段落“无颤音”（无颤音），使这个赤裸裸、空洞的角色更为突出。
停止的号角在一个有点怪异的插曲（355或15:03小节）开始时再次响起，尽管现在有尖锐的斯福尔扎托钢琴标记，造成了整体扭曲的情绪。就好像我们进入了一个精神世界。（我们也知道，这直接预示着第二乐章的特点和声音）布鲁克纳继续以强度引导着391小节（16:16），在这里我要求一个额外的渐强，现在建设向高潮，同时提高放电的力量。接下来是一个长而安静的部分，抚慰和化解先前的冲击，虽然这种过渡常常感觉机械，但我要求小提琴和中提琴有清晰的措辞（布鲁克纳在上面记下“zart gestrichen”[用柔和的弓划]），同时还沉浸在一种特殊的颤音中（16:38）。