无尽音源-20200201「古典」Bruckner-SymphonyNo9-PSO-ManfredHoneck-2019RR(9)

从布鲁克纳自己的评论中，我们知道，各种各样的环境激发了他的创作，从而唤起了他的意象。尽管这些照片在我们当代的感觉中似乎相当平庸，但它们符合他自己复杂的本性：有时是学者式的教授，有时是天真的乡下农民。据说汉斯·冯·比洛曾说过“半个傻瓜，半个天才”。（有趣的是，这句话很长一段时间都被误认为是古斯塔夫·马勒的话。）仅举几个例子，布鲁克纳在第四交响曲（第一乐章）的第二个主题中提到了鸟“Zizibe”，在第八乐章中描绘了“德国米歇尔”交响乐（第二乐章）和唤起成群结队的哥萨克在第八交响乐（最后乐章）。然而，我确信，第九交响曲中所描绘的形象来自完全不同的东西，即布鲁克纳的信仰世界。尽管他将第七和第八交响曲献给了两位世俗的世俗统治者（第七交响曲献给巴伐利亚国王路德维希二世，第八交响曲献给奥地利皇帝弗兰兹·约瑟夫），但布鲁克纳的第九交响曲现在属于亲爱的上帝。
当布鲁克纳在他的第九部作品中，借鉴他的信仰，使用了阴间和天堂王国，这个世界和来世的图像时，谁会感到惊讶呢？
第一乐章
很可能布鲁克纳已经怀疑了自己的死亡，他说：“我甚至不想碰第九部，我不敢，因为贝多芬也以第九部结束了他的生命。”但布鲁克纳并没有直接面对死亡写这部作品，相反，他对未来仍有一些计划，设想一个新的戏剧作品，几乎类似于歌剧，像洛亨格林。
如前所述，从第九幅草图的开始到他死亡的那一年，花了将近九年的时间。即便如此，这首交响曲的内容还是多少与死亡和告别有关。
首先，布鲁克纳把交响乐献给了上帝。因此，代表古代第一个音符“d”代表“神”或“Re”代表“王”的功能的d小调并非巧合。（17世纪，这一乐章逐渐被“C”所取代）与第八交响曲的开场类似，第九交响曲也以两次听到的简短乐观开场，该乐章从第八交响曲第一乐章的修订结束处接受了“死亡宣告”的思想。整个开始可以被视为没有伴奏的死亡进行曲，尽管后来的进行曲节奏在发展开始时成为伴奏（现在在定音鼓和巴西）。在这里，我要求定音鼓演奏得非常清楚，因为与巴西不同，它是用阿帕吉亚图拉（在音符之前演奏的一个宽限音符）来记录的，非常像死亡鼓的风格。我同样想提到第7小节（0:21），小号和定音鼓一起演奏到下一节的第八个音符。我认为这是对前一个酒吧喇叭的扩充，但同样是对死亡的直接提及。现在动机是空的，不动的，与号角相反，仍然是无情的单一音调，不知何故是最终的和不可逆转的。