每周死一个，日本杀人游戏又火了(5)

一定程度上，正是因年轻人的普遍“宅”趋势，也导致了他们在成年社会人的视野里是一群无法与集体达成共识的异类。这就好比“昭和男儿”与“平成废物”一说，这种刻板印象在某种程度上便是社会成年人对他们的偏见。而剧中二姐太和黑岛在游戏的进行中，却慢慢变为了协助排查凶手的“数据分析师”。他们证明了年轻群体不止有“废宅”的一面。

宽松世代又如何（ゆとりですがなにか, 2016） 海报
另一方面，203室也是一个值得关注的群体。203室表面上住了三个外国长住者，中国留学生林欣怡（名字取得也非常典型）、越南人强和孟加拉人伊克巴尔，实际上还有二位非法居留的外国人。这种情况下，他们处于一个拥挤的生活环境中。外国人的融入是当代日本社会一个重要问题，这里需要分为两个视角。一是非法滞留的外国人现象，二是日剧中中国人形象问题。在2000年热门日剧《池袋西口公园》（池袋ウエストゲートパーク, 2000）就展现过，签证超期的群居外国人们如何躲避入国管理局人员的调查与追捕的生活。他们往往是来到日本以兼职为生的东南亚及中东人。《池袋西口公园》中的伊朗人阿里就是这样一个典型人物。
他爱上了从事性服务的千秋，而阿里在剧中除了爱讲段子，什么都不会，经济上一直是千秋在提供。到了今年的《轮到你了》中，非法滞留者的形象依然如此。编剧虽都以幽默的笔触来写这一现象，但显然这类外国人群体也暗示出，当日本政府正广纳吸收外国劳动力时，当地生活的日本居民对这一涌来的群体产生焦虑。而关于中国人的设定，日剧日影中很早就常常涉及，近年来中国人出现的频率更高。像《宽松世代又如何》（ゆとりですがなにか, 2016）中，以游客身份来到日本，而和日本主人公非法同居，未婚生子之后滞留在了日本；电影《恋爱回旋》（ミックス。, 2017）中，苍井优饰演了一位中国乒乓球退役选手，和丈夫来到日本共同经营一家四川料理店；《我，到点下班》（わたし、定時で帰ります。, 2019）中，同样出现了经营中华料理店的店主王丹；