每周死一个，日本杀人游戏又火了(7)

请与废柴的我谈恋爱（ダメな私に恋してください, 2016） 海报
其实，中国人在日本影视中的形象很多，但都带着典型表象出现。这说明数量急剧增加下的中国人，对日本人来说依然成为完全的他者形象；也表明日本对外来文化并不包容。作为单一民族的日本，只是在表面上，对外来人员以吸纳与同化的态度，实际也许从来没有试图真正去了解外来群体。这也是他们焦虑的真正原因。
《轮到你了》通过公寓游戏的设定描摹游戏中的群像，剧中人物的设定都是社会面貌的典型；快节奏中，剧情以悬疑气氛为主，不时的突来幽默与漫画式人物作为转移点，也做到了一定程度上的平衡，成功促使观众对每一集转折之后都有所期待。
调度
所谓调度，是文本上编剧对主要情节中人物出场设置的安排；也是整个演绎中，导演通过现场走位、镜头转换，以及空间整体上的设定来安排把控。以群像展开的戏，最大的难度就是调度。加上这是一部高度紧张的悬疑剧，在处理人物活动之外，需要营造惊悚怀疑的氛围，非常不容易。当然，正是因为这样，对群像的调度成为本剧一个重要的策略；并且制作组对调度的处理安排，让剧情上一些暗示和诱导成为线索之外重要的契机，促使观众也参与进对游戏本身的猜测与推理。

轮到你了（あなたの番です, 2019） 剧照
因为出场人物众多，所以，在每位人物前几次亮相的时候，都会有相应的定格介绍。这个时候，悬疑的音乐暗示了每位人物都有被怀疑的可能。但比起这种强行的营造氛围，更高明的，还是来自镜头视点本身的切换，这和影像本身的呈现紧密相连。虽然电视剧之于电影的视听表达，一般情况下会更注重声音上、台词表达对情节的推动，但作为需要惊悚恐怖效果的悬疑剧来说，单是对背景音乐、以及人物台词等重点信息的把控是不足的，而在场景中营造恐怖的氛围感是需要各种不同视角来补充的。在这种混淆的视点中，多重信息加重了事件本身的不确定性。在电影中，这种手法被认为来自于“人的知觉和镜头的机械性知觉的区别”。大卫·伯德维尔认为“很多镜头，通过模拟人的视点而展开画面。实际上，镜头中的画面并非完全属于主观视点所看到的画面，而只是镜头带有被模糊化的主观性。