每周死一个，日本杀人游戏又火了(9)

轮到你了（あなたの番です, 2019） 剧照
而在集体性住所之中，也产生了门内与门外的双重窥视。这是一种相互的试探，是伴随不完整视线产生的猜忌，所以公寓住所中按照传统，每户邻居之间要有礼貌性的问候。如同主人公夫妇才搬来时需要给每位邻居送礼一样，其背后的逻辑是打破这层猜忌，拉近关系。某种程度上，这也是建立居民协会的本质。但杀人游戏看似毫无理由的开始，以及随后的展开，都指明了这些机制的建立是无法消除隔阂的。实际每个人都在迎合集体中展现了个体的虚伪，真正的沟通其实甚少。当杀人游戏展开后，镜头中对通道的强调，也说明了室内空间的闭锁引起了通道的无限性。
这层无限性指向的是凶手本身，“每周死一个”的秩序不仅因为他的威胁而持续，还因为通道也许就是最佳犯罪现场。他可以因每户的闭锁，对门外的窥视，对空室的利用，对每一户型的相同的熟悉度加强他作案的自由程度。在剧中，安藤政信扮演的角色就是在说明通道这一功能的自由度，安腾本身似乎也成为观众视野里最大嫌疑人；但他又像是剧作中空间调度之下的“障眼法”，似乎成为了游戏的局外人。

轮到你了 番外篇 房门之内（あなたの番です 扉の向こう, 2019） 海报
在这样一种操作模式下，制作组的调度随着悬疑展开。最有意思的地方是引起观众参与“推理的游戏”的设定。无论是镜头的障眼法，还是对画面的留白，细节的设置留下了可供观众们猜测的重要线索，观众仿佛成为了视线外的第四双眼睛。我们会看到，除去剧中人物自身的大量推理，也有很多“巧合”之下置身于局内无法轻易发现的“动作”。譬如，手冢夫妇每次撒谎，都会在视听强调下，引入观众对其身体动作的注意，仔细观察，暗示其实一直存在，就算未经处理也能发现一些蹊跷。例如，菜奈撒谎时会两手交叉。