日本喜剧中，多用滑稽诙谐的方式，从而达到以小见大的精神内涵(4)

影片中寅次郎的故乡葛氏在当地的柴又公园建起了“寅次郎纪念馆”，纪念馆中再现了系列电影中的世界：寅次郎的服装、“寅屋”的布景、立体透视模型等等。
寅次郎系列电影也为世界提供了一个独特的文化窗口，去表现日本社会的庶民在纷乱世界中努力达到生活平衡的景象。

在二战后物质生活极为发达的日本社会，政治、经济、艺术等方面全面西化，彼时日本的全方位西化倾向与本土的传统精神产生隔阂，民族精神混乱，导致人际关系与精神生活日益淡漠。
寅次郎这一富有浓厚人情味的喜剧人物的出现，适时地迎合了民众的心理需求，在很大程度上弥合了日本社会传统与现代之间的隔阂，瞬间带给日本民众一种久违的集体怀旧型的情感满足。

影片中所表现出的人与人之间天然的信任与关爱，也是当时整个日本社会所极度匮乏的。导演山田洋次在创作上也保有一定的主观导向——影片中没有任何剧烈的暴力与冲突，事件的落点都停留在了爱与和谐上。
事实上，在山田洋次着手筹备寅次郎系列的60年代末期，国内国外环境都极为动荡不安。