日本喜剧中，多用滑稽诙谐的方式，从而达到以小见大的精神内涵(5)

在寅次郎上映的1969年，正值日本电影经营环境大衰退之时，据当时的调查显示，日本电影的观众已从战后的最高点11亿多人次降到3亿多人次。
各大公司为了追求商业利益全面“洋化”，竞相拍摄桃色影片与暴力影片，日本民众对于自我的迷失感和对事物的审美逐渐走向异化混乱。

从某种程度上说，寅次郎系列的出现成了调和社会精神危机的良药。日本著名影评人豚误胜人曾描绘过上映时的情形，他无论如何都无法将当时的政治社会形势与喜剧类型影片热映的事实联系在一起，于是他怀着一探究竟的心情去到影院。
影院内座无虚席，很多观众因为没有座位都站着看，就连平时在校园内剑拔弩张的大学生，也卸下了平时随身戴着的钢盔，沉浸在剧情中，真实开怀地笑着。

电影开场不久，他自己也由心的笑了起来，在此之后他得出结论：表面的剑拔弩张与动荡，实际是为了掩盖心中对于外部环境的不安，多数造反者们在走出校园恢复独处时，内心与灵魂是孤独的，专干蠢事的阿寅的出现，抚慰了他们不安的灵魂。
寅次郎所具有的淳朴、善良以及影片当中所表现出的一切他们熟悉但却常常忽略的事物，都拥有治愈人心的力量。