《绝望主夫》：绝望的性别叙事(3)

《绝望主夫》在性别叙事上的矛盾其实也是很多“她剧集”“她经济”的困局。很多文化作品以“女性”作为主要消费人群，却在追求收视率、营造“爽感”的过程中有意无意地采用男性凝视视角、认可不平等的性别规则。
例如《延禧宫略》等大女主宫斗剧，女性自立自强的终极目的仍然是得到皇上宠幸、获得后宫地位，本质上还是对封建规则的认同；或是一些女性成长剧，比如《我的前半生》，在女性需要被解救的关键时刻，出现的救世主还是男性；以及《三十而已》等女性群像剧，女性一定要和爱情家庭相联系，不论外在设定如何最终一定要找到爱情作为归宿。
“她经济”、“她剧集”都需要以女性主义作为第一视角，即通过分析女性问题以及探讨社会地位不平等问题从而消弭社会矛盾、促进两性平等交流。创作者需要摆脱“女性应该是怎么样”的客体规训意识，转而以女性角色为出发点、发挥“这个女性想怎么样”的女性主体意识。讨论性别议题的创作者应当和女性处于平等的地位，而非俯视女性。

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合力，而非角力
《绝望主夫》所带来的最大绝望感在于，男女矛盾似乎已经不可调和。来到错位时空的胡铁男无法忍受男性地位低下，发挥自己成功学讲师的优势开了一个培训班，教导男人们应该站起来不再受压迫。然而，这个班被老婆们发现，女性抄着家伙踢开工厂大门对自家的老公进行暴力制裁。
影片中，有两个男性无法忍受这般痛苦，选择“跳下去”——当然，以喜剧语言表述他们毫发无伤。男女关系被类比为了一场实力悬殊的战争，男性和女性时刻处于压迫与被压迫的漩涡之中。夸张的矛盾表述给观众带来了肾上腺素的飙升和“爽”感，却也不知不觉地将不同性别的人群越推越远。
正如同脱口秀演员张博洋所言，“渐渐地，人们只论性别，不论正义”。有关性别问题的探讨在剧集市场追求直观利润的过程中逐渐被异化为了特权表述，宣扬女权的目的变为了收割女性观众所带来的庞大消费红利。公众对于性别问题的情绪随着一场又一场“性别战争”逐渐极化，伦理正义逐渐受到歪曲。