《绝望主夫》：绝望的性别叙事(4)

2016年女性群像剧《欢乐颂》的大爆使女性主义剧集如雨后春笋般涌现，“她剧集”在2020年达到发展巅峰，直至今天一直保持着较高的话题度。然而，市场增量之下作品质量良莠不齐。一些作品通过矮化弱化男性形象来衬托女性形象高大，人为制造性别矛盾，实质上并未真正认可女性价值。
还有一些“她剧集”只是简单融梗，通过堆砌常见女性剧集元素制造爽感，从而以女性为噱头打造卖点。在女性主义发展的中后期，同质化的“爽”剧难免陷入空洞，对女性问题缺乏深入探究的“她剧集”不免疲软。
“她剧集”的发展离不开对于女性主义视角的坚守。坚守女性主义，不是要营造以女性为主导的特权社会，而是宣扬男女平等与男女合力。“她剧集”的创作对象不只是“梗”，还有不断变化发展着的社会现实。只有扎根于社会实际、聆听两性需求、宣扬社会公平正义的“她剧集”，才能成为佳作。“她剧集”市场也需要引入更多的伦理规则与道德规范，在宣扬先进文化、承担社会责任的过程中实现新突破。
性别叙事的未来，一定不会让人绝望。
新博弈（ID：newgametheory）原创文章
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