电影《黑社会》，讲的岂止是黑社会

十几岁时看《古惑仔》系列电影，让人热血沸腾，仿佛西瓜刀在手，天下我有，抢地盘、看场子、泡马子，多么风光！
20年后再回味，简直图样图森破，这不就是一群小瘪三在几个大佬的操纵下当炮灰的故事吗？
韩琛说的“一将功成万骨枯”，你以为你是那个“将”，其实你是“万骨”之一，你以为你会成为铜锣湾的扛把子或洪兴的话事人，但最终成了大天二、蕉皮以及在报刊亭卖杂志的大头。陈浩南如果没有主角光环，估计坟头草都好几丈高了。
这部电影有时代性，针对特定的人群和场景，过了那个时代，过了那个年龄，就没有共鸣了，也很难共情了，找不回当初的感觉。
这虽然很遗憾，但未尝不是一件好事：如果一二十年后，一个人的心态和思维还停留在《古惑仔》时代，那才可怕。
告别和否定过去的过程，我们通常称之为成长。

告别了《古惑仔》时代的人，接下来将进入《黑社会》时代。
《黑社会》是2005年的电影，按时间算它现在也已经过时了，但它与《古惑仔》不一样，它里面的那些东西，还有生命力，能让人常看常新。
打个比方，《古惑仔》是一部粗糙的爽片，讲陈浩南和山鸡一路打怪升级的故事，《黑社会》则是一部考究的艺术片，讲黑社会内部的权力斗争，探讨黑社会与警方、政治的关系。
联系历史、时代背景以及影片中的一些细节，从更宏大的视角来看，可以发现，影片固然在讲黑社会，但又不仅仅在讲黑社会，就像《笑傲江湖》一样，它表面上在讲江湖，其实在讲人性和庙堂。
这类作品有一个共性，都是借一个故事，来揭示一些具有普适性的东西，它们像公式、原理一样，能放到所有类似的场景中，颠之不破，能隔绝时光的侵噬，历久弥新。