“姨妈”的后现代艺术读本：对一部电影的12种图解(2)

当我对我的画家朋友们迄今为止的个人风格有了长期的观察之后，因为熟知，他们的作品通常很难再让我“意外”或“惊奇”……现在，因为这个兼有着“图解”、“适应”以及“观念艺术”诸要素的“合作事件”的发生，我想我应该会在那些作品完成之后看到某种程度的“惊奇”。
图像与世俗生活的紧密结合是“后现代”的重要特征，而电影已不仅仅是“世俗神话”，它就是世俗生活本身。当今在绘画和电影之间的那条鸿沟已经被填平，“通俗”随之成为“文化一体化”的一个最浅显，最普适因而也最深刻的“现象之谜”……好吧，先搁置理论，让我进入“通俗”和“现象”——作为在同一个标题之下产生的12幅面目各异的画，除了包含有袁梅一手促成的“合作”、“定单”、“宣传”以及一系列后续产生的超艺术关系和商业效用等因素，我在这些终于完成了的作品中看到了何种“通俗”与“惊奇”？

刘大鸿作品
刘大鸿仍然在他习惯的叠床架层式的构图中去安排“定单”所规定的人物与剧情，《姨妈的后现代生活》与他的贯有风格一拍即合：色彩斑斓、细节驳杂丰繁和堆积而成的平面性。利用现成资料及图片，进行拼贴式的自由组合，在刘大鸿早已驾轻就熟。难得的是，刘大鸿对此画的认真态度和制作上和一丝不苟……请注意两个细节：“发哥”的石膏像化，以及“姨妈”鞋子的“马格利特化”（在鞋面上能看见“脚趾”），它们不仅显示了刘大鸿的“戏仿”动机，而且也给通俗电影海报带来了小小的视觉意外。