“姨妈”的后现代艺术读本：对一部电影的12种图解(3)

黄启后作品
黄启后的“命题画”答卷和刘大鸿有着异曲同工之妙：尽管他同样把男女主角放在中心位置，但背景的“沙盘化”或“迪斯尼化”突然就翻转了画面的重心。同样是精致，不放过每个场景细节的描绘，任何一个局部线条的转折或彼此覆盖，黄启后都不曾遗漏……这种对“微缩景观”的勃勃兴致，在黄启后近十多年的作品中始终没有消退……我个人略表惊异的是：以往黄启后作品里所常见的杀伐血腥之气在这里完全被一种世俗的祥和之气所替代，画家画笔下出现的仿佛是桃花源式的“清明上河图”片断。

裴晶作品
裴晶一向喜欢通俗平易之物，他最常用的词是“大众喜闻乐见”。裴晶的作品如同快照，他的灵感基本来自“二手图像”：广告、杂志封面、招贴、廉价画册、流行读物插图。当裴晶按照电影剧情和人物规定性完成了海报的主体部分之后，他并没有忘记往上添加一些他热衷的“符号”：标语、口号、向日葵，甚至来自“文革记忆”和“春宫图”的某些图像碎片……裴晶的“作业”强化了电影的轻松感和游戏性，即便它们可能偏离了电影本身，却在我们的观看中，再一次把电影的可能性与无所不包的世俗作为类似的事物联系起来。

何旸作品
何晹虽然也采取了拟古典写实技法突出表现“命题”钦定的核心人物，然而他对整个“舞台氛围”的营造却是“超现实主义”的：向内推进的屏风布景，克隆式左右分立的“幽灵发哥”，从侧旁闯入的“契里柯猫”，与电影日常细节无关的冷冰冰静物，纵深的“上海弄堂”——仿佛是另一部电影的“场景误置”——但我认为这正是何晹作品的迷人之处和令人迷惑之处，它有种白日梦般的“异国情调”！