好春光，不如梦一场｜国剧60年(2)

但是，有这样一部出现在新世纪之交的作品——《春光灿烂猪八戒》，不仅打破了既有的西游改编传统，更是带起了一股解构西游故事的新潮流。这部制作于1999年、首播于2000年初的电视剧，围绕着猪八戒这一经典形象展开了颠覆性的戏说，突破了人们对西行途中那位“存在感”极弱的好吃懒做的二师兄形象的认识。《春光灿烂猪八戒》不仅将叙事空间置于取经之前，并且对猪八戒的前史展开了一次极富浪漫主义色彩的想象。太白金星给予了原本平凡无比的八戒当一天人的机会，于是从猪圈里跑出来的八戒，贪恋人间的爱恨情仇，不想再重新变回猪的模样。在躲避太白金星追捕的过程中，他功夫渐长，也遇到了真爱小龙女，后来又位列仙班成为天蓬元帅（这就与正统的西游故事产生了衔接）。在猪八戒由猪变为人、由人又变为神的过程中，有关猪八戒的探讨始终是富有烟火气的，一只猪的“人性”成为人们认识并喜爱这个独特的猪八戒形象的重要基础。

在过去，猪八戒的荧屏呈现通常与“胖”“蠢”沾着边。而《春光灿烂猪八戒》里的这一形象，不仅瘦，而且情感颇为细腻、丰厚。当然，经典猪八戒形象中善良、怯弱的特点倒是未曾改变。用现在的流行话语来加以阐释，徐峥饰演的猪八戒代表了一种“萌”，没有过多的累赘感。现在来看，这样的猪八戒形象是更“现实主义”的，讨喜是因为他带着强烈的人性，也是更近乎于人的气质的。
在新世纪之交出现这样一部作品，与当时转型中的社会文化语境不无关系。大众文化时代的到来，随之带来的是经典的母体阅读呈现出弱化的趋向。有人评价：“随着宏大叙事的解体，感性、欲望化成为大众文化的重要美学原则”，因此，声貌并举的影视剧较之名著母体更具强烈的社会影响力。福柯说“重要的是讲述神话的时代，而不是神话讲述的年代”，每一时代对影视剧的创作，都需在文本中找到足以启动现代观众情感共鸣与思想共振的内涵，寻求为现代观众所能接受的叙述方式，才能给今天的观众带来真正的审美感受。因而影视改编作品的发展，不仅透视着影视文化的变迁史，也反映着一段现代性改造的历程。《春光灿烂猪八戒》就以这样颇为“后现代”的姿态出现在当时的电视荧屏之中，通过对经典的颠覆和解构，对流行的拼贴和混搭，在原有的西游故事基础上融合进大量民间传说、神话故事加以演绎。