好春光，不如梦一场｜国剧60年(4)

然而，这部剧却在很大程度上被国剧记忆所“低估”了——它恰恰不止于一部喜剧。在嬉皮笑脸的猪八戒背后，这个故事有着超越流行的更多意义值得开掘，其中最直观的一个注脚就是人性的底色。

全剧看似围绕着神魔志怪推展情节，但回到原点，其实都在讲“人”的故事。人情、人欲，乃至人的生存意义，统统囊括其中，即便点到即止，却也在事实上为观众留足了想象空间。猪八戒与太白金星、猫妖、嫦娥、孙悟空、东海龙王的种种互动，看似乱棍而下且没有章法，实则分别嵌入了猪八戒在由猪到人再到神的蜕变里所面临的诸种人世间困扰。他始终不明白，却被一场场“悲剧”倒逼着明白；他用好奇的目光打量着这个哪儿哪儿都新的世界，可遗憾的是，每次等他意识过来，都已然“为时已晚”。
就连他与小龙女的爱情亦如此。年少的朱书生滴血救下小龙女。书生长大后养了一只小猪，在他意外死亡之时，太白金星把猪的魂魄渡到了书生身上。于是，它就变成了他。小龙女时常古灵精怪地缠着他大喊“朱哥哥”，他每次都在逃，她每次都在追。后来，东海龙王的窘境初现，他们才意识到东海即将枯竭的危机，要找到这个世界上最后一颗泉眼来拯救东海。“泉中有眼，眼中有泉。解铃还须系铃人”，殊不知，这最后一颗泉眼便是小龙女的眼睛。

即便是命中注定，却也难逃宿命的纠葛。
得到的永远在失去，失去的永远会缅怀。这何尝不是生而为人的遗憾？我们艳羡神仙快活，可这世间所有人事皆是如此，难以摆脱命运的编排。