《小猪佩奇过大年》，亲情传递的主题(2)

但同时影片又充满了很怀旧的真实细节，有北方平房取暖烧的锅炉，有外公拿起磁带怀旧，有逛现在城里不太可能出现的小卖部，还有剪窗花、贴春联、放电光花这些很怀旧，但对现在的孩子又有点陌生的年俗。
这就是《小猪佩奇过大年》试图同时照顾大人和孩子感受，平衡中方和英方的结果，但也许对于部分孩子，只有动画是刚需，而到了真人部分，大人又忙于哄孩子，根本无心细品其中滋味。

小猪佩奇成为全民话题，在鲁岩看来，亲情始终是这个电影要传递的主题
在电影宣发中，因为定位是为三到五岁的孩子，片方一直主打线下和母婴类媒体，强调孩子的观影体验，就是为了怕跑偏，希望能够精准吸引电影受众。但也许对于国内没那么细分的市场，不论针对什么样的受众，电影类KOL的发声仍至关重要，在竞争激烈的春节档，对电影类媒体不够强的营销力度，或许也是尽管片方做了很多物料，也没能让观众对电影的形式形成预期的一个原因。

鲁岩举了一个特别明显的例子。比如成年影评人会觉得影片平淡，“不够嗨”，实际上影片真人部分的景别和剪辑节奏，是要和动画片内容相匹配的。也就是说，即便是让有多年拍摄经验的张大鹏操刀，他也不能把《小猪佩奇过大年》拍成《战狼2》那样，大量的快速剪辑，是没法让这部影片的受众——幼儿的眼睛和大脑可以跟得上的。
所以，影片呈现出来的，是儿童才适合接受的——大景别，较慢速度的剪辑，以及主人公唱唱跳跳的叙事方式（幼儿在家中看的大量动画视频都是此类模式，比如亲宝网的小节目）。