中国民谣音乐史：民谣从何时起变成了流行歌曲？(5)

宋冬野
音乐从来都不是孤立而生的。当我们喜欢一首音乐的时候，我们的心灵已经被商品社会烙印上了一种生产模式。这种模式体现在音乐上，可以是歌词内容，或者某个和声套路、音色或节奏，甚至是某种“逼格”。
在一些听众眼里，只要是歌里带上“孤独”“流浪”“南方”“姑娘”等字眼，用吉他伴奏，就是民谣。像“世界那么大，我想去看看”这句话的走红一样，对于现实社会的不满，让“逃离”、“远方”打上了情怀的标签，缥缈的理想主义抚慰了光怪陆离的城市中失落的人们。感官刺激、游戏化，这些消费社会艺术作品的特色，也会被一些音乐人悄然转化为某种“反叛的姿态”，他们清楚，看惯了大众媒体上一本正经的表演的听众，定会为即兴演唱中加入的几句脏话而尖叫鼓掌。而这种变化，也正使得民谣越发符合大众的审美品位，这一时期民谣用小情小爱和失落的情怀敲开了大众市场的大门。
我是麻油叶先生你是海咪咪小姐我们天生一对 没有人比我们更相配我会用我的枝桠填满你的未来 你用你的海咪咪包裹着幸福 我觉得这个世界不是特别好你说呢因为我的海咪咪小姐她离开了我 为你遮风避雨与你潮起潮汐可我还是怀疑是不是我做得不够好 如果有一天我不是麻油叶先生你不是海咪咪小姐 我们还是天生一对 还是没有人比我们更相配 我还是能撑起一个家填满你要的幸福 你还是可以哺乳我们的未来 可我还是觉得这世界不是特别好你说呢因为我的海咪咪小姐还是离开了我我会用我的右手紧紧抓住它对着空空的左手说海咪咪小姐海咪咪小姐再也不会回来了——马頔《海咪咪小姐》

尧十三
选秀节目唱红了民谣，也是一种必然现象。随着互联网冲击，唱片业传统盈利模式的丧失，导致主流音乐的创作极度萎缩，作品乏善可陈，反而独立音乐接下了创作的接力棒。选秀节目最大限度地笼络观众，需要做到面面俱到，民谣作为一种音乐类型当然也不能少。选手选择民谣作为参赛歌曲也侧面反映了近几年华语经典歌曲告急，已经到了无歌可翻唱的境地。