再见了，所有的福音战士(5)

接下来的2009年和2012年，庵野秀明通过其个人工作室Khara，又分别推出新剧场版“四部曲”中的第二部《破》和第三部《Q》。
至于大家翘首以盼的完结篇《终》，因制作工期及新冠疫情等诸多因素的影响，定档时间一再延后。
还好我们足够幸运，终于在2021年3月8日，迎来了EVA故事的圆满收场。
抛开各执一词的CP乱斗，姑且称为圆满吧。

事实上，作为一部业界标杆神作，《EVA》在动画制作上取得的巨大成功，已无需赘述。
二十多年来，围绕福音战士及其背后的御宅族文化（OTAKU），亦涌现出数不胜数的研究评论。
因其故事本身建立在犹太教的神话基础上，又或多或少地穿插着荣格心理学、存在主义哲学等理论要素。
加之庵野导演“想要把自己的一切囊括在《EVA》中，一个逃避了四年但仍苟活下来的人”的创作初衷（出自《EVA》企划意向书），更使整部作品充满一种孤立、焦虑又扭曲的“卡夫卡式”文学特征。
这在26集TV动画和《真心为你》的剧场版中都显得尤为突出。

支离破碎的叙事方式、意识流的开放结尾，究竟是故弄玄虚还是别有深意，从放映之初就备受争论；
即使忽略技法革新所带来的风格差异，新旧剧场版呈现出的立意分野，同样耐人寻味。
但无论如何，不可否认的是，正因如此，《EVA》才充满了与其他作品迥然不同的魅力，和适宜解读的无限可能。