《乘风破浪》第三季,她越惨,我越共情(5)

2023-05-03 来源:飞速影视
不少观众会用成长一词来形容此时的于文文,但不得否认的是,于文文的风格不是绝对自由的追逐以及绝对个性的张扬,而是带着一丝无可奈何的妥协。这种不彻底的抵抗,以必然的收编作结,易联想到后人对《西游记》中孙悟空形象的后现代解读。
白惠元在《英雄变格:孙悟空与现代中国的自我超越》一书中提到,无论是电影《大话西游》系列,还是今何在的小说《悟空传》,齐天大圣都成了那个被束缚的、自我阉割的个体。
在《大话西游》中,至尊宝与孙悟空本就是一体两面:一个是钟情紫霞的凡夫俗子,一个是法力无边的斗战胜佛。正因如此,前后角色性格的变化,造就了那句经典的青年亚文化宣言:戴上金箍,不能爱你;不戴金箍,救不了你。
同样,在小说《悟空传》中,孙悟空不得不朝着自己的分身(魔悟空、六耳猕猴)的头上砸去。“所以要战胜孙悟空,唯一的办法就是让他怀疑他自己,否认他自己,把过去的一切当成罪孽,把当年的自己看成敌人,一心只要解脱,一心只要正果。”

《乘风破浪》第三季,她越惨,我越共情


至此,青年的困境被反抗、妥协以及自我否定所囊括。
无论领导的要求多不合理,无论自己的坚守得到多少人的支持,只要发出质疑,便是不成熟的表现。以个性化风格乘风破浪的于文文不再是我们的谈资,倒是几经磨砺后的哭泣以及“葛优瘫”成了悲剧式的笑柄,供你我宣泄内心的烦闷。

《乘风破浪》第三季,她越惨,我越共情


这种安于悲苦的心理,倒不是因为观众愿意看人家笑话,而是因为青年亚文化本身存在的悖反特征。所谓的个性,本身是没有个性的(于文文进入集体,不是被逼无奈,而是自愿的);同时,集体的幻梦并没有允诺她所谓的成绩,两次公演失利让她倍感自责。
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