《乘风破浪》第三季，她越惨，我越共情(7)

能力和束缚，成了上帝试炼你我的法宝，也是青年的心结所在。于文文当队长至今一次没赢，可笑的是，《野蔷薇》《佳人》场外反馈都挺好。就像大闹天宫的孙悟空，还是被压在五行山下。想要出来，就得修炼自己（抛却那个“我”），结果照顾到别人的感受，反倒连那个“别人”都没保住。
韩寒，算是青年亚文化的典型，反叛的个性总与他的文章、赛车经历有关。但在电影领域，无论是《后会无期》里的众人消失在人海茫茫，还是电影《乘风破浪》中与父辈和解、与小镇帮派独斗告别，都宣告了一种叛逆青年的失败。
此后的《飞驰人生》，更是让一个中年赛车手在见证人生辉煌后坠落山崖。今年春节档上映的电影《四海》，更是在口碑与票房上双遭滑铁卢。本以为是“四海为家”，结果成了“四海无家”，追求自由的“小镇青年”及其心仪的对象，均在资本与生存的双压制下，殒命公路。
无论是男主吴仁耀（不与资本妥协），还是女主周欢颂（不向不合理的科层制度低头），都死在了跑道上（赛道、公路）。这场“在路上”的追逐，变成了“亚逼”的挽歌。

想起电影《心花路放》里的男主人公耿浩，与前妻康小雨结尾时的一段对话。前妻问他，当年为什么放弃音乐梦，耿浩说当初得过日子挣钱，前妻回复：“过日子也不仅仅是过日子吧。”
当下社会，不再是那个强调梦想的时代了。我们更多被一种保守的、事不关己的态度裹挟。正义也好，努力也罢，都只是引不起质变的量变，社会堵住了寒门的嘴，堵住了顾客们的嘴，堵住了想说话但不知说什么的哑巴们的嘴。
借用一句歌词：“我想要说的，前人们都说过了；我想要做的，有钱人都做过了；我想要的公平，都是不公们虚构的。”现实让叛逆者低头，同时又告诉他们得记着诗和远方。这种矛盾，被合理化地塞进娱乐中。过日子，也纯粹地只是过日子而已。