家書｜张晓刚：血缘的理解(3)

从2008年开始，张晓刚经历了两次转型期，第一次是以其父母的房间为素材创作了《绿墙》系列，第二次是2011年从其个人角度出发重新体验了梅花与人们的关系，创作了《红梅》系列。不曾改变的核心是他的作品几乎都关注私密性，是内向式的，他像是一个“卡夫卡式的艺术家”。
〈贰〉· 《家書》节选
家中日记
文/张晓刚
9月18日
在此收录一封根据上世纪八十年代末的记忆书写的“家书”。曾经平均一两周就必须寄出一封类似这样的“谎话”连篇的家书，随着母亲的去世，这些书信也永远地消失了。

张晓刚全家福，1963年
MaMa：您好！
几封来信都收到了，勿念。正如您长期以来给我的许多来信中所说到的那些事一样，这几封信里所说到的关于我的生活如何如何以及所遭遇的种种“不测”，都是不存在的，没有发生过的——这一切和以往一样，都是来自您的想象，或者说来自某种臆测。当然，这一切都源自您长期以来的焦虑、危机感和对人的彻底绝望。（我可能言重了，请谅。）
实际上我在这里生活得很好。虽然一个人远离故乡，在一个相对陌生的环境里工作、生活，甚至朋友很少，相对孤独一点，但这样对我是有好处的。至少这样可以使我获得某种安宁，让我能专心地学习、工作，远离过去喧闹繁杂的生活，使我能好好地清理一些自己的想法，反省自己的许多行为——这也是我为何要突然选择到这样一个实际上我并不喜欢的城市里来，并且待在这个城市的边缘角落的原因之一。我在这里每天生活得很有规律，早上七点起床、吃早餐，然后进教室上课，中午在食堂打饭吃（这里食堂的饭菜很好，什么时候您来时我带您品尝一下），中午学会了睡个午觉，下午或者继续上课，或者就在家画画，晚饭有时候朋友会约我出去吃，没人约我就继续去食堂。现在食堂也改革了，增加了小炒，五毛钱一份麻婆豆腐，一元钱一份炒肉，味道很好。晚上我一般待在自己的寝室中看看书、写写信，同时听听自己喜欢的音乐。