影评：《惊天营救》(2)

这个关于主观视角的剪辑对于人物塑造非常重要。虽然Ovi的主观视角只有短短3秒，但这3秒既表现了Tyler的老练，也表现了Ovi的恐惧。
这就是电影作为视觉艺术独有的魅力。
比如，这个画面是为了表现Tyler内心的挣扎。

在这个构图中，主导观影对比的主光处于画面左侧，锤哥在画面的右侧，也就是阴影处。辅助光在右侧，锤哥略微低头，眼睛和嘴也都藏在了阴影中，增加了难以言说的沉重感。
这个构图中不止灯光做了处理，锤哥的位置也有说法。
锤哥在画面右下角，背对着画面的大部分空间，配合支在桌面上的手臂，锤哥形成了一个封闭的姿态，意在表明锤哥试图和世界进行对抗的坚定决心。
再比如，唯一亮点，长镜头。
《惊天营救》的长镜头充满了横向、纵向、垂直的摄影机移动，不局限于单调的跟随镜头。通过视角的不断变换，不仅交代了丰富的剧情信息（比如，Saju视角），同时还使得剧情张弛有度（警方视角）。枪战、近身肉搏、楼内的埋伏与突袭、追车、爆炸，动作戏的所有元素在这个长镜头中都有所呈现。
长镜头在做到这些的基础上看起来还很流畅就已经很不错了。

这可能就是在2020年独有的宽容吧。
最后，锤哥，演技有了进步，动作戏不再像《雷神》里一样显得笨拙。至于要不要把自己定型为动作片或者喜剧片中的性格明星，还是要看演员自己的个人意愿啊。