门泽尔“黑色喜剧”电影的关键，由复合式情境、悲喜剧结构组成(4)

这种双情境设置既反映了捷克人的逆来顺受和乐观，也让观众在潜意识感到沉重的同时觉得荒诞可笑。
小情境还包括了米洛斯与欲望对象娜莎的关系、初夜不顺的事件以及米洛斯与胡比克的关系，其中最关键情境是米洛斯的早泄，早泄让米洛斯感觉自己和周边的人以及这个世界的关系在一夜之间变的不一样，之前期待见到娜莎，但是现在却害怕见到娜莎，自此解决性焦虑一直成为米洛斯行为的动机。

在《失翼灵雀》中帕维尔对基塔的爱慕是超越意识形态的，在官员的宣传安排中，为了显示极权体制下被改造犯人的思想团结，帕维尔被安排和基塔手拉着手坐在一起，戏是假的但帕维尔的爱慕却是真的，充斥着标语口号、堆满垃圾的工业废墟在帕维尔眼里是爱情的乐园。
影片在斯大林极权体制的现实情境中，设置了一个爱情追逐、思想交流的诗意情境，诗意情境由花朵、镜子的反射光线、绘画、圣母玛利亚的铁皮塑像等简单的生活物品构成，双情境设置使得片中人物一方面接受繁重的劳动改造，另外一面利用劳动空隙交流着生活和哲学问题，诗意情境的设置使身处残酷现实中的人物依旧保持人性最原始和冲动的一面：偷窥、偷情和带有性意味的肢体接触都是在诗意情境中产生的。

占据主要银幕空间的是坍塌、受伤的现实世界，诗意的物象由之前大片的田园、成排的油画缩小到了一些物件。
影片中最具讽刺意味的场面是帕维尔与基塔·哈瓦乔娃的证婚场面，基塔·哈瓦乔娃作为囚犯不能进入婚姻殿堂，但是由于在斯大林社会主义体制下，“不可能”即意味着“可能”，因而直接安排一个老妇代替基塔与帕维尔完成婚礼仪式，在如此关键的场合人都可以被替代，身体的消失揭示了环境的荒诞，在包括狱J等众人的帮助下，一个被“监视”的厕所改造成为二人结合的新房，这诗意的画面令人不由地心生怜悯。