门泽尔“黑色喜剧”电影的关键，由复合式情境、悲喜剧结构组成(6)

这部影片有意地将现实和诗意的物象密切结合在一起，如火车上的油画、废墟中的挂衣架、占领广场上的鸽子、火车站的白马、战场旁边美丽的田园等共同构建了现实和诗意完美交融的复式情境，门泽尔将两种不同质的情境完美地缝合在了一幅画面中。
总之，复合情境的设置使“黑色喜剧”中的喜剧人物具有身体和政治上的双重功能，门泽尔并不关注直接走向抗争的英雄人物，而是着意于描绘那些无知的小人物，这些人物有着身体上的困境，最终在无意识地情况下变成了英雄。

05悲喜剧结构
“黑色喜剧”是“含泪的笑”，与复合式情境相呼应，具有悲喜剧的双重结构。黑色幽默产生的关键在于身体与ZZ的置换。
在中国电影中，尤其在“左翼电影”和四十年代中国电影中，将“ZZ置换成道德”是典型的叙事手法，在人物设定上先进阶级意味着道德上完美无瑕，如《一江春水向东流》中的张忠民代表的无产阶级是道德楷模，而张忠良代表的资产阶级则道德上腐化堕落。

门泽尔的“黑色喜剧”将身体与ZZ挂钩，将宏大的国家革命戏谑为性爱小事，将意识形态上的真理戏说为爱情，将在斯大林极权统治下争取民族自由比喻为猎艳行为，令人在笑中怜悯在荒谬世界遭受的苦难的小人物。
由于复合式情境的设置，在讽刺时局、揭露真相的角度，人物往往是成功的，如《严密监视的列车》中米洛斯向N粹军官的发问与炸毁N粹火车的行为，鲁迅曾说喜剧就是把丑恶毁灭给人看，“黑色喜剧”中的人物都在以各自的方式从体制内破坏和揭露，喜剧性发生的过程即观众通过主人公的讽刺行为了解了真相，讽刺会让敌人产生尴尬、难堪和恐惧，但讽刺行为对于主人公而言具有着危险性，特定时刻的讽刺会导致主人公身体上的毁灭或者悲剧。