从3个对立的方面，展开分析捷克人的黑色幽默！(5)

身体禁令的突破
“戏剧艺术是立足于‘现场扮演’这个根基之上的，或者说戏剧之为戏剧的根据就在于‘现场扮演’......在‘现场扮演’的三个要素中，最重要的是‘扮演’。”
本文将演员扮演角色作为“一度扮演”，而角色由于性格的复杂性往往在不同情境中扮演不同的性格或者隐藏真实的心理，本文将其作为“二度扮演”，并认为戏剧性形成的关键是在一定情境中，冲突中的演员摘下日常的面具显露出本质意义上的性格或者角色。

悲剧塑造的是比普通人更优秀却遭受了更多苦难的人物。在斗争中，这个普通的人物逐渐成为英雄人物，因为特殊的情境揭露了他们超出常人的精神品质。而喜剧是把丑陋的东西毁灭给人看，在喜剧的冲突中，人物显示了他们比观众更为脆弱的一面，在巨大的阻力面前，他们没有性格和意志上的坚定性，刚想要伟大却转瞬卑微。
正如《严密监视的列车》米洛斯说的“正当表演的时候，自己却摔倒了。”他们不敢正面与敌对势力发生冲突，只能通过聪明才智去绕开正面交锋，在尽可能安全的情况下达到自己的目的，对身体的禁令的突破就是这样一种喜剧效果。

影片一开始，无论工作、吃饭、上厕所、洗澡、睡觉，被改造的人始终处于典狱官的监视下，片中人物突破禁令的方式，生动地刻画了受难群体的心心相惜，也体现了典型捷克人的机智。男女被分开吃饭的时候，帕维尔用镜子反射光照在哈瓦乔娃的脸上，以此来代替身体之间的联系。
女囚犯们工作结束后主动要求帮助男人们搬运钢铁，典狱长答应只允许三个女人去，在工作中女人要求男人摘下手套，并主动抚摸着男人们的手，就像一家人一样谈论着日常生活，一个女囚犯甚至向典狱长谎称男人眼里进了沙子，以此为借口与男人拥抱、抚摸，最后被典狱长叫停。