从3个对立的方面，展开分析捷克人的黑色幽默！(7)

当帕维尔向领导人发问：“我们想知道奶牛场主怎么了？还有哲学教授去哪儿了？还有那些美好的日子去哪儿了？那段人们相互尊敬、相互爱慕的日子哪儿去了？”这个问题就像是米洛斯在纳粹说作战计划的时候问到的“为什么？”，既是对人物问的也是对极权体制问的，同时也是对观众问的。
无论是米洛斯还是帕维尔，“黑色喜剧”中的喜剧人物具有孩童般的好奇心。当这种好奇心与虚伪严肃的政治说教相遇时，黑色幽默便产生了，因为主人公只是因为反复询问基本的问题而不经意间触碰到了虚伪背后的真实。

人物在无意识的情况下将自己置身险境、成为了英雄，帕维尔问完问题后全然没有意识到自己会进监狱，即使进了监狱，他思考的不是政治的是非，而是在妻子投射来的阳光中充满幸福地说道“我娶了真理”。

女人与“春天”

如果说《严密监视的列车》是政治和诗意完美糅合的“黑色喜剧”，《失翼灵雀》则因更加直接的政治批判影响到了影片的诗意，而《反复无常的夏天》则全然是诗意田园与身体玩笑，仿佛这根本不是一部在1968年的捷克斯洛伐克拍摄的影片。

人的世界可分为两个世界：一个是实在的世界，在我们目力所及之处，一个是想象的或虚构的世界，在目力不及之所。”这部喜剧中喜剧人物所处的世界正是“想象的世界”中的精神世界。影片讲述了捷克乡村三个百无聊赖的男人对一个马戏团美丽女人的追逐。
女人在门泽尔前两部“黑色喜剧”中往往意味着道德和政治的正确，在《失翼灵雀》里面的哈瓦乔娃具有明显的政治指代，《严密监视的列车》里面的娜莎有捷克国土的象征意味，在《反复无常的夏天》中，女人是艺术、神秘的象征，是捷克社会春天的写照，三个男人与女人的约会，女人都很配合地答应，迎来的却是男人身体的戛然而止。