喝过“洋墨水”的僵尸片为什么成为绝唱？(4)

香港不缺乏人才，而刘镇伟就是那其中一个，早年在银行信贷工作，被派去投资电影让他有丰富的经验，后来公司倒闭他就寻思着自己去拍电影，但是细数一下当时的导演圈，动作片有洪金宝，刘家良，文艺片导演有许鞍华、徐克，喜剧片导演更多，许冠文、黄百鸣等，这些都“打”不过，唯有鬼怪类只有刘观伟，自然选择人少的欺负。

这位名不见经传的导演就带着一位扑街编剧开始了创作之旅，而那位编剧就是因为写的太慢被开除的王家卫，于是一部“土洋结合”的《猛鬼差馆》诞生了，影片中僵尸不再是清朝遗老，而是抗日时期的自杀大佐，捉鬼师徒也变成了警察，当时的主角就是张学友和元奎，灭僵尸的方法也不仅仅是茅山道法，还有圣水，大蒜等；而这种新套路市场反应也很不错，于是一个分支“警匪僵尸片”开始大行其道。
尝到甜头的刘镇伟也创作了一系列属于自己风格的僵尸片，而且不断为打怪升级方法，什么哪吒、八仙召之即来，昭君、贵妃同台演艺，此时的刘镇伟已经开始“大话”了。
此时僵尸片横行，但是其套路出奇的相近。为了防止香港僵尸片自断生路，林正英在保证本土文化的前提下也开始融入大量西方元素。1989年自导自演的《一眉道人》就是最佳标本，养鬼变成养僵尸，道长和僵尸感情深厚，茅山道法对西方吸血鬼僵尸不见功效，最后通过沼泽才制服。颇具笑点茅山道长与基督教徒的“鸡同鸭讲”让观众颇为受用。为当时开始走下坡路的僵尸片再次注入活力，而西风东渐的形势愈演愈烈。