年轻人奋斗固然重要，但更需看历史进程-日本第一龙套福本清三(4)

和福本清三一起进入这一行业的还有一个小个子，名叫川谷拓三，
川谷后来回忆，他是因为看了马龙白兰度的《飞车党The Wild One》立下了当演员的愿望，加入大部屋俳优这个行列的。
但是就像我一直说的，日本社会整体是个闭塞的集团。任何人进入这个集团都必须服从这个集团的各项规程，即使这项规则是不合理，不合法的也必须默默忍受。而“大部屋”的成员构成，主要是学历不高，没有受过专门训练的，满脑子明星梦的年轻人，间或有一些星运不佳的专业演员在里面。低工资，低学历，年轻人集中在一起，“温良恭谦让”肯定不会和他们沾边，所以里面更多的是“弱肉强食”，“持强凌弱”。
据曾经在东映“大部屋”待过的石仓三郎回忆

每次当剧务到大部屋找龙套，几个辈分大拥有挑最舒服，赚钱最多的角色权力。只有等他们挑拣完了，剩下的龙套们才能上前报名。石仓三郎刚进大部屋，不了解这个规矩，当剧务来找龙套时，走到前面报名。等剧务一走，石仓就被几个辈分大的龙套好一通修理。别看石仓三郎后来在电影里演的都是老老实实的小人物，但实际生活中是个连黑帮恐吓都不怕的（他单人匹马去黑帮的办公室说理），继续和这帮人硬杠。坚持了五年，最后他还是离开了东映，转到日本小品界发展（后来他在小品界发展成功后，又重回电影界，成了著名配角）。
福本清三和川谷拓三是不是遭受了同样的压制，两人生前都没说态度。（川谷拓三去世后，据他留下的日记，入行初期他和大部屋的前辈一起出外景时，晚餐连口整饭都吃不上，只能等几个前辈吃完了，捡些残羹冷饭果腹）。
两个人就从1960年在熬到了1970年。这十年间江山备有人才出，日本的类型片已经历了三波高潮。
福本老先生刚进东映的第二年1960年（昭和35年），真赶上日本古装剑戟片浪潮的一个尾巴。这年整个日本所有的电影公司总计制作了168部古装剑戟片。可两年后，1962年（昭和37年）全日本的古装剑戟片的制作数量已经降至77部，1967年（昭和41年）降至15部、1973一年才制作了五部。