日本名导演拍韩剧，怎么又失手了？(2)

它有《寄生兽》肉体连结的画面参考，也有《东京食尸鬼》的视觉共享设定。但从剧情来看，这部短短6集的韩剧却显得十分冗长、乏味。
一是叙事线过度拖沓，故事套路化严重。“不死之身大战杀人魔”，从第1集便已能猜到，但直到第6集双方才正面迎战。观众目睹了男主追踪杀人魔的详细过程，但男主为何变成不死之身、男二为何成为杀人魔，观众一无所知。坦白讲，《命运连结》从电影到网剧的跨媒介转换是失败的。
二是并未充分发挥科幻题材中“超人形象”的优势。
男主这种“肉身成圣”的物质强化型新人类，身体机能通过技术改造强于常人，可惜有勇无智，次次头脑发热，被警察拦住只会无能咆哮。愣头青的形象在当下确实不讨喜。

不够爽、不够诡异、不够恐怖，让三池崇史的招牌有点失灵。
《掮客》也掉入了同样的创作陷阱，但相比于叙事上的bug，它更多的是跨语境叙事的失败。
是枝裕和擅长在不完美的背德者中寻找人性的真善美，用没有血缘关系的边缘人相互取暖的余烬温暖观众。《小偷家族》《如父如子》皆是如此。
《掮客》的“主角团”是两个人贩子、弃婴母亲、福利院小朋友以及一个即将被卖的小婴儿。这样的人物组成和故事设定，最大的看点就是随着人物关系转变而发生的情感转折、偏见消除。但就这部电影来说，导演对单场戏内的细节填充，远比人物对话、戏剧冲突带来的情绪转折要丰富。

这种手法在日本语境下孵化了“小确幸”的氛围感，但移植到韩国语境后，却暴露了情绪转折的单薄。
影片的观感十分沉闷，几乎没什么笑点。韩国影视剧中即使强调“岁月静好”，也或多或少离不开韩式玩笑。尽管韩国人用韩语吵架听起来些许聒噪，但夸张的表情和肢体动作已成为民族风格。在是枝裕和手中，这种风格丧失了。